1.外形切除法
木雕雕刻的塊面切除，是打坯中達(dá)到快捷的速度所選用的方法，即用筆在坯料上畫出幾塊多余的部分，用鋸切去。有些地方需要深切，再用打坯鑿劈去，看木紋路，或者豎鑿行刀，或用反圓劈刀，以保持形體結(jié)構(gòu)完整。衣紋飄拂，去除余料時(shí)以左手五指握柄進(jìn)刀；如到邊緣，用四指拿刀，小指抵在坯件上，以穩(wěn)柱刀鑿，可作左、右、前、后退進(jìn)而不偏不倚，從而防止木紋剝裂。
2.相紋操刀法
打坯或修光的進(jìn)程中，要隨時(shí)注意觀察木料紋路的走向，一定要順著紋路行刀。因?yàn)橛袝r(shí)木料纖維結(jié)構(gòu)復(fù)雜，紋路穿插變化無常。尤其是細(xì)小或飄拂部分，以及風(fēng)帶、裙擺、首飾，更應(yīng)看著紋路的順向進(jìn)刀。稍有疏忽就容易叉刀，造成作品部分?jǐn)嗔眩p則破壞效果，重則整件作品報(bào)廢。這是刀法不正確造成的損失。
3.先前而后法
木雕的打坯或者修光都是按照先前而后的方法進(jìn)行，尤其是打坯，一定要嚴(yán)格遵循，給自己留下修補(bǔ)的余地。一塊坯料從上下刀，高的部位在前，慢慢深入地往后退。鼻子是臉的高部，如鼻子稍有改動(dòng)，整個(gè)作品都要往后退，這樣便會(huì)一動(dòng)百動(dòng)。有的人在打坯時(shí)不考慮退路，前面沒敲誰，后面就基本鑿實(shí)，若前面部分略有改動(dòng)，退路就會(huì)成問題，造成作品結(jié)構(gòu)失調(diào)、比例不準(zhǔn)等缺陷。
4.留實(shí)鑿虛法
在打坯中，留實(shí)鑿虛屬于技法問題，木雕雕刻非常講究虛實(shí)變化，該虛時(shí)虛，該實(shí)時(shí)實(shí)。比如一個(gè)人的胖和瘦都不傷及骨，從這層意義上說，骨是實(shí)，肌膚是人體的虛。列如一塊布料，我們將它鋪在地上，它就是一個(gè)平面體；將這塊布料鋪在桌上，桌面就成平面，垂下的部分就為虛；如果將其披在人體這塊布料上，就成為服飾，隨人體的運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)虛實(shí)不同的變化。木雕雕刻工作者在學(xué)雕刻之前，要先學(xué)習(xí)藝用解剖，明確人體結(jié)構(gòu)，弄清虛實(shí)關(guān)系，這樣在木雕雕刻實(shí)踐的過程中，才能把握分寸，留實(shí)鑿虛。
5.進(jìn)刀行止法
在木雕的修光過程中，需要采用進(jìn)刀行止法，即右手操刀，左手握雕件，進(jìn)行切削修光。這種刀法用大鑿的較多，在操作時(shí)除注意著紋進(jìn)刀外，還應(yīng)注重看紋進(jìn)刀外，還應(yīng)注重進(jìn)刀過程中的行止。這種傳統(tǒng)的走刀方法能順暢地修出衣褶的起伏深淺。具體操刀方法是右手拇指和食指的指尖與中指的第一關(guān)節(jié)，以拿鉛筆的形式夾住鑿身的部位，鑿柄用肩窩頂進(jìn)，在行刀修光切削時(shí)，無名指頂住工作臺(tái)沿或作品上，右手小指自然彎曲，用指力和腕力進(jìn)刀，可行可止。
6.勒剔切割法
在修光過程中，往往在較長的褶縫邊角、凹凸地方，很難處理掉雜屑，要達(dá)到徹底、整潔利落，就必須用勒剔切割法除去雜屑。勒、剔、切、割是一把雕刀的四種用法。該發(fā)是將四種刀法并用，方法使用三指握刀，刀尖靠左，刀口向右，以刀尖入木，進(jìn)刀時(shí)右手腕靈活用力，左手四指握住作品，以左手拇指推刀背，朝右往刀口方向前進(jìn)，以這種方式勒刀，上施切一刀，下施切一刀，清除未凈，再用反方向剔割。另一種握法，即右手四指并攏握住刀柄，大拇指頂在斜形柄端，刀口向外，用左手拇指推刀背，左手四指握作品，朝外施切，在左右各一刀，將雜屑割除。勒、剔、切、割要順木紋進(jìn)行。
7.摳刮代削法
有時(shí)在修光的過程中，作品動(dòng)態(tài)復(fù)雜，有些部位無法切割，如深凹、窄小的地方。在這種情況下，就采取摳刮代削法來達(dá)到修光的目的。這種刀法是用鋒利的反圓口鑿或正圓口鑿來摳，直至光平。在實(shí)施時(shí)要注意木紋的方向，靈活操作。
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