“對于廣場浮雕壁畫來說，因加入了時(shí)間使時(shí)空呈現(xiàn)出一種多維特征。”四維時(shí)空意識的表現(xiàn)通過多維空間這一繪畫形式語言在廣場浮雕壁畫中得以呈現(xiàn)。“多維空間這一繪畫形式語言，是指將客觀世界中的時(shí)間進(jìn)程或空間變換融合，在同一幅畫面中以視覺的形式展現(xiàn)出來的創(chuàng)作方式”。多維空間的構(gòu)圖形式是浮雕壁畫區(qū)別于其他繪畫形式的風(fēng)格和特色，它的優(yōu)勢在于能夠利用構(gòu)圖使畫面更有連續(xù)性和關(guān)聯(lián)性。本章節(jié)將多維空間的浮雕壁畫做三個類別分別進(jìn)行論述：同一時(shí)間單位中多個空間單位的組合、同一空間單位中多個時(shí)間單位的組合、多個時(shí)間空間單位的組合。
同一時(shí)間單位中多個空間單位的組合由于廣場浮雕壁畫是依附在建筑的墻面上，所以它會受到所處的建筑空間環(huán)境的限制。它必須與所處的環(huán)境有機(jī)地結(jié)合起來，并明確點(diǎn)明所表現(xiàn)的主題，充分發(fā)揮浮雕語言的特性，使觀眾清晰地感受到這一環(huán)境的特性。藝術(shù)家要在這一特定環(huán)境中，想要通過眾多事件或故事情節(jié)來體現(xiàn)主題，或需要以-一個典型事件的發(fā)展全貌，但假設(shè)故事發(fā)展的過程并不在同一時(shí)間或同一空間中，這就需要多維空間的形式來呈現(xiàn)。
四維空間浮雕壁畫中往往具有秩序與無序并存的特點(diǎn)，將其明確分類有：第一類是以具體發(fā)生的事件表現(xiàn)多維空間浮雕壁畫的主題;第二類是以代表性的人物、器物、符號等沒有具體事件點(diǎn)明主題的多維空間浮雕壁畫。通過這樣的分類闡述，能夠更明確了解到多維空間浮雕壁畫的面貌，為實(shí)踐創(chuàng)作帶來一定的啟發(fā)和參考價(jià)值。
具有明確發(fā)生的事件表達(dá)壁畫主題的作品，以張世彥先生為北京天壇體育賓館創(chuàng)作的壁畫《唐人馬球圖》浮雕壁畫為范例。通過馬球比賽這一具體事件的發(fā)展過程，在畫面，上表現(xiàn)了同一時(shí)間多個時(shí)空單位的一場酣暢淋漓的體育賽事。作者設(shè)計(jì)的畫面中共出現(xiàn)了五個時(shí)空單位，分別是上下兩行觀眾、一對黑馬與一對白馬搶球的騎手，以及發(fā)球和搶球的隊(duì)伍。整幅壁畫從安置環(huán)境考慮，對稱形式為畫面構(gòu)圖骨架的基本格式。畫面中最矚目的當(dāng)屬中間兩隊(duì)黑白搶球騎手，以黃球?yàn)檩S點(diǎn)，兩對騎手橫貫畫面左右兩端，匯集在畫面中心呈菱形隊(duì)伍，為畫面構(gòu)架了清晰的骨架，此為畫面欣賞的第一梯度。第二梯度為畫面右側(cè)的發(fā)球和左下角的進(jìn)球隊(duì)伍。明顯看出作者的精巧安排，隊(duì)伍的體量縮小、動勢較第一梯度更平穩(wěn);色調(diào)上飽和度和明度明顯降低，給予觀眾明確的視覺層次。第三梯度是上下兩層密集的觀眾，體量最小。這層人物眾多且身份多重，加上帳篷、旌旗等物品的安置，給時(shí)間充足的觀眾提供了仔細(xì)玩味的趣味性。整幅壁畫的構(gòu)圖都是圍繞主，題展開，每一處位置的安排都是作者精心設(shè)計(jì)，一招一式，均有來歷。作者通過五個時(shí)空單位的位置經(jīng)營，使一場精彩絕倫、激烈角逐的馬球賽事有序地呈現(xiàn)在觀眾面前。
無具體發(fā)生的事件表現(xiàn)主題的多維空間壁畫的作品，如韓書立創(chuàng)作的《藏女與水》廣場浮雕壁畫。作品中并沒有描繪具體的事件，而是以水源為線索連接和劃分整幅畫面。畫面以平鋪式的多時(shí)空單位構(gòu)成和極具裝飾性的人物造型，這組廣場浮雕壁畫使西藏的自然風(fēng)光與民族的風(fēng)情得到完美地融合。
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