蒙太奇類別
蒙太奇通常包括畫面編輯和畫面合成兩個方面。 圖片合成：由許多圖片或圖案并列或疊加而成的統(tǒng)一的圖片作品。 畫面剪輯：這些藝術(shù)組合的形式或過程就是將一系列在不同地點、不同距離、不同角度以不同方式拍攝的鏡頭進行排列組合，以表達情節(jié)和描繪人物。 下面小編就為大家介紹一下蒙太奇的分類，希望對大家有所幫助！
蒙太奇按事件的發(fā)展順序和因果關(guān)系大致可分為敘事蒙太奇； 表現(xiàn)性蒙太奇旨在詮釋藝術(shù)的表現(xiàn)功能，化解心理情緒； 通過鏡頭內(nèi)部的運動和藝術(shù)家的調(diào)度來推動場景的變化，形成獨特的藝術(shù)效果。 室內(nèi)蒙太奇等等。
1.表情蒙太奇
即連續(xù)蒙太奇。 為了表現(xiàn)連貫的情節(jié)，使用了大量的連續(xù)蒙太奇來表現(xiàn)人物連貫的動作和連貫的場景。
2. 對比蒙太奇
不同的畫面形象、不同的畫面元素，通過鮮明的對立或強烈的對比，使彼此的“色彩”更加鮮明。
3. 富有表現(xiàn)力的蒙太奇
也稱為“平行蒙太奇”。 它以鏡頭并置為基礎(chǔ)，其目的是通過兩個畫面誘導(dǎo)的沖擊，形成直接、明確的治療效果。
4. 積累蒙太奇
連接一系列相同或相似性質(zhì)的鏡頭稱為累積蒙太奇。
5. 反復(fù)出現(xiàn)的蒙太奇
相同內(nèi)容的鏡頭再次出現(xiàn)，這稱為重復(fù)蒙太奇。
6. 交叉蒙太奇
平行動作或場景的快速交替稱為交叉蒙太奇。 它是平行蒙太奇的發(fā)展，它并行表達的兩個或多個動作必須具有嚴格的同時性。
7.平行蒙太奇
兩條或兩條以上情節(jié)線索的平行呈現(xiàn)，即不同地點同時發(fā)生的暴風(fēng)雨交錯的結(jié)構(gòu)形式，稱為平行蒙太奇。
8.抒情蒙太奇
通過畫面的組合和連接，營造意境，情節(jié)的發(fā)展充滿詩意。
9. 圖像蒙太奇
通過圖片的連接，將不同的圖像并置，相互比較，以一喻，暗示視覺上的明喻
【拓展】蒙太奇藝術(shù)表現(xiàn)手法
什么是蒙太奇？
主要是指拼接、組合。
《電影藝術(shù)詞典》（1986年版）釋義：
“在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要、情節(jié)的發(fā)展以及觀眾的關(guān)注和關(guān)注程度，將整部影片所要表達的內(nèi)容分解為不同的段落、場景、鏡頭，分別進行處理和拍攝，然后根據(jù)原著定制的創(chuàng)作理念和藝術(shù)方法蒙太奇藝術(shù)，將鏡頭、場景、段落進行邏輯上、節(jié)奏上的重新組合，使它們通過圖像之間的互補和相反的互補關(guān)系相互作用，形成連貫、對比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，形成一個連續(xù)的有機整體——一部完整反映生活、表達思想、連貫、生動感人的電影，這些構(gòu)成完整電影的獨特表現(xiàn)方式被稱為剪輯。”
綜上所述，蒙太奇是指在影視藝術(shù)創(chuàng)作中，根據(jù)創(chuàng)作者的特定構(gòu)思和目的，將不同場景、不同寬度、不同內(nèi)容的分散鏡頭按照一定的規(guī)則進行組合。 因此，構(gòu)成場景、段落乃至整個電影的藝術(shù)手法或表現(xiàn)手法。
在實踐中，蒙太奇的范圍更為廣泛，包含的內(nèi)容也更為復(fù)雜，大致可分為三個層次：
1、蒙太奇是指影視反映現(xiàn)實的思維方法，圖像中的一種獨特的思維方式——蒙太奇思維：聲音與畫面的動態(tài)時空三維結(jié)合，生動地反映現(xiàn)實。 蒙太奇是電影藝術(shù)精髓的體現(xiàn)。
2、蒙太奇是指影視敘事的主要表現(xiàn)形式和結(jié)構(gòu)手段。
3、蒙太奇是指電影鏡頭剪輯的具體方法和技巧。 主要用于鏡頭的剪輯和組合，如鏡頭之間時間、空間、節(jié)奏、構(gòu)圖等方面“剪輯點”的選擇。
蒙太奇從哪里來？
蒙太奇的構(gòu)成有三個依據(jù)和原則。
1、蒙太奇是人類思維方法和其他心理活動形式的表現(xiàn)。 蒙太奇即將影視影片的內(nèi)容分解為鏡頭、場景、段落，然后根據(jù)主題、情節(jié)要求和觀眾注意力進行組合。 這是蒙太奇最基本的精神和技巧。 而這正是人類先分析事物，再綜合事物的思維方式的體現(xiàn)。 先分析后綜合的思維是特定于人的視覺習(xí)慣和經(jīng)驗規(guī)律的，是通過一定的方式觀察或感受物體的組合。 蒙太奇就這樣形成了。
2、蒙太奇的構(gòu)圖符合藝術(shù)反映現(xiàn)實的原則。 藝術(shù)反映現(xiàn)實，需要對現(xiàn)實生活的素材進行提煉、概括、濃縮、加工、改造，使藝術(shù)形象具有典型性和富于美感，即愛森斯坦所說的：“最激動人心、最感人的”形象。 這個過程是導(dǎo)演在鏡頭選擇和組裝的過程中進行的，從而產(chǎn)生了一系列的蒙太奇形式。
3、蒙太奇的構(gòu)圖是基于影視制作形式、構(gòu)成要素以及攝影（圖像）工具和設(shè)備的各種可能性。 由于設(shè)備、場地、人員等原因，影視制作中往往無法一次拍攝完整的段落甚至一個場景。 而是采取因地制宜、因時因人的原則，根據(jù)需要分階段進行拍攝。 完全按照劇情順序拍攝片段是不可能的。 因此，導(dǎo)演必須根據(jù)劇情的要求對分散的鏡頭進行剪輯和組合。 蒙太奇的組合是影視制作過程中的必然產(chǎn)物。
蒙太奇的藝術(shù)功能
1、表現(xiàn)對象的選擇和選擇、概括和集中的組織和安排。
蒙太奇根據(jù)主題的需要和作者的目的，通過鏡頭、場景、段落的分割和組合，刪除瑣碎的過程、重復(fù)的動作以及沒有審美意義的人和事，突出生活。 書中既有敘事信息又有視覺意義的部分和細節(jié)，構(gòu)成了物體生命的藝術(shù)形式。 影視是省略的藝術(shù)，蒙太奇鏡頭構(gòu)圖的基本精神就在于此。
2、引導(dǎo)觀眾注意力，產(chǎn)生聯(lián)想。
蒙太奇應(yīng)該包括“鏡頭組合”的所有方法，無論是連續(xù)構(gòu)圖還是列構(gòu)圖蒙太奇藝術(shù)，都要按照一個整體的構(gòu)思和規(guī)劃進行剪裁，然后進行拼裝。 并發(fā)揮比單獨行動更大的作用。 鏡頭組合的順序和方法直接影響和制約著鏡頭的意義，都調(diào)節(jié)著觀眾的思想感情。
這說明蒙太奇用于鏡頭時可以改善或改變影片的敘事表達，用于段落時可以改變敘事結(jié)構(gòu)和整體意象。 后者正如愛森斯坦所說：任意兩個鏡頭的對齊都可以形成新的意義，而前者正如巴拉茲所說：“蒙太奇并不表達現(xiàn)實，它表達的是真理或謊言。” （在電影中”）
3、打造獨特的影視時空
影片依靠平行、交叉、重復(fù)、快進、快退的鏡頭組合，營造出極其自由超然的時空，將過去、現(xiàn)在、未來融為一體，將心理時空與現(xiàn)實世界融為一體。真實的時間和空間在一瞬間。 它滿足了人們對線性雙向時間和單調(diào)空間追趕的渴望。
4.創(chuàng)造節(jié)奏
蒙太奇將不同寬度（對于觀眾來說，是鏡頭實際寬度與運動內(nèi)容相結(jié)合的產(chǎn)物，即心理寬度——連續(xù)感）和不同幅度的鏡頭連接起來，會形成不同的鏡頭。節(jié)奏。 以長鏡頭抒情為主的電影節(jié)奏其實和以短鏡頭組合為主的電影節(jié)奏不同，全景、特供的節(jié)奏也不同。
5. 創(chuàng)建聲音和圖像結(jié)合的屏幕圖像
蒙太奇將各種視覺元素（人、景、物、光、色彩、構(gòu)圖）和各種觸覺元素（人聲、自然和環(huán)境聲音、音樂）融入到一個動人的、各種關(guān)系的聲音和畫面相結(jié)合的屏幕或屏幕圖像中。連續(xù)地。
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