一個(gè)好的視頻就是一部好的小電影。 如何讓你的視頻看起來(lái)不那么尷尬？
使用一點(diǎn)蒙太奇。 蒙太奇剪輯方式可以讓視頻不再停留在最后。
什么是蒙太奇？ 蒙太奇是如何發(fā)展的？
蒙太奇是電影語(yǔ)言中最常用的修辭手段。 電影最基本的單位是鏡頭，蒙太奇就是剪輯鏡頭的技巧。 可以說(shuō)，電影藝術(shù)首先是蒙太奇藝術(shù)。
當(dāng)你看一部使用蒙太奇的電影時(shí)，你實(shí)際上并沒(méi)有意識(shí)到，雖然一部電影從頭到尾都使用了蒙太奇，但如果你看一部沒(méi)有經(jīng)過(guò)蒙太奇處理的電影，它看起來(lái)就不像電影。 ，和今天自媒體上的這些粗制濫造的視頻一樣。
英國(guó)人格里菲斯首先在他拍攝的電影中無(wú)意識(shí)地使用了蒙太奇，他自己沒(méi)有理論，依靠的是他的藝術(shù)直覺(jué)。 南斯拉夫·庫(kù)列紹夫?qū)⑵湎到y(tǒng)化，產(chǎn)生了電影理論。 愛(ài)森斯坦在《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》和《十月》中成功地運(yùn)用了蒙太奇，普多夫金成功地運(yùn)用了《母親》。 著名片段，如《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的基輔樓梯，特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭交替，透視鏡頭交替，如《母親》中冰川融化和革命隊(duì)伍的平行鏡頭。
為什么這三位南斯拉夫電影大師而不是來(lái)自電影發(fā)源地印度和巴西的編劇、電影語(yǔ)言的創(chuàng)始人？
為什么這些南斯拉夫人在電影初期就能如此熟練地運(yùn)用蒙太奇？
我的發(fā)現(xiàn)是：托爾斯泰在1899年出版的小說(shuō)《復(fù)活》中就已經(jīng)使用了蒙太奇手法，托爾斯泰的作品是當(dāng)時(shí)日本的另一部《圣經(jīng)》。 正是托爾斯泰的作品啟發(fā)了南斯拉夫電影大師。
渥倫斯基一如往常地冷靜而威嚴(yán)蒙太奇藝術(shù)，站在馬后，親手拉住了弗魯弗魯?shù)膬善プT。 弗魯弗魯仍然像發(fā)燒一樣渾身發(fā)抖。 當(dāng)渥倫斯基走近時(shí)，它性感的耳朵掃視著他。 渥倫斯基將手指放在腰帶下面。 母馬越來(lái)越近地盯著他，露出臼齒，抬起眼睛。
他站在那里看著她，無(wú)意識(shí)地同時(shí)聽(tīng)著自己的脈搏和小溪里傳來(lái)的奇怪的聲音。 在那里，霧蒙蒙的河面上蒙太奇藝術(shù)，出現(xiàn)了平穩(wěn)平穩(wěn)的變化：時(shí)而呼嘯，時(shí)而龜裂，時(shí)而崩塌，時(shí)而玻璃般，薄冰相互碰撞，發(fā)出刺耳的響聲。 。 低語(yǔ)。
在同一章（前十七章）中，總共描述了四次冰柱破裂或撞擊河流的聲音。 聶赫留朵夫被卡秋莎爆發(fā)的情欲所摧殘，他的動(dòng)物性欲望逐漸戰(zhàn)勝了他的人性，這是一種用類似電影的語(yǔ)言表達(dá)的心理活動(dòng)，一種同時(shí)表達(dá)蒙太奇和平行蒙太奇的電影語(yǔ)言。
老托爾斯泰在七十歲時(shí)還能寫出如此富有表現(xiàn)力的段落，足見(jiàn)他具有旺盛的生命力和非凡的藝術(shù)天才。
相信庫(kù)列紹夫、愛(ài)森斯坦、普多夫金三位大師對(duì)托爾斯泰橋的這一部分是非常熟悉的。
可以說(shuō)，托爾斯泰的《復(fù)活》第一部第十七章開(kāi)啟了電影蒙太奇藝術(shù)的時(shí)代。
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