在,傳統農村石牌樓建筑有著數千年的悠久歷史,是燦爛文化的結晶。在傳統建筑的浩瀚體系之中，村口大門石牌樓是*引人入勝的構件,其形制之豐富,工藝之精湛,一直是鄉村大門*喜愛的建筑樣式之一。
木牌樓
木牌樓是牌樓的基本樣式，它的造法和取材*為便捷。*基本、簡單的是左右兩邊各一根柱子組成的一開向的形式。先從這種簡單的形式來分析木牌樓的結構。構成主體的是兩根豎柱，柱子下面靠夾桿石夾住，夾桿石外加一層鐵箍防止散列。柱子的上而安放橫木(枋)，枋上安屋頂。屋頂的形制與真正的屋頂相同有廡殿頂、歇山頂、懸山頂等。也有屋脊和脊上的小獸，屋頂小巧卻五臟俱全，十分復雜。所以有時會造成頭重腳輕的局面。為了防止倒塌，在立柱的前后加兩根戧柱，斜撐于地面。有的由于斗拱過多所以在屋頂的挑檐枋和牌樓粱枋之間加設鐵質的挺鉤。
上圖大型牌坊結構形成具有高架橋的構造和受力特征，相當于不等跨5孔，不等高3層帶古建屋頂的連廊天橋。石牌坊是一座不加粉飾全石材結構外露的雕塑藝術品。設計理念是運用好質地色彩優天然石材和現代先進的結構技術，充分表現傳承古老的華夏文化藝術和仿古建筑。為使這一文化獨特的紀念性公用建筑安全、可靠、耐久。本次設計首次在大跨度石梁中采用預應力新技術和新工藝。為給結構設計理論提供依據，特對石材的物理、力學性質和石梁的四種工況進行材料和結構試驗檢測。
確定農村石牌樓的造型樣式
石牌樓在我們歷保留還是有不少，從這些經典的石牌樓建造設計看，其實造型還是比較多樣。*早的石牌樓就是單門的造型，現在也比較廣泛應用，此外還有三門類、五門類，有些地方還會設計七門類，會顯得更為大氣磅礴。在村口牌樓建造的時候就要先確定自我村口的環境和路段情況，看適合什么樣的村口石牌樓設計，先選擇好牌樓的基本規格，然后還要考慮牌樓的樣式。牌樓根據是否出頭分為了出頭式牌樓和不出頭式牌樓，而且還會受到各地文化因素的影響，石牌樓的造型樣式等也都會有區別。
如在晴天，青灰色石牌坊在陽光下明度提高，顏色變淺;而在陰雨天光線較暗時，青石牌坊明度下降，顏色變深。四季的交替，風雨的無常，如此這般反復交接，重復組合能夠產生無窮無盡的色彩變換，安徽村民用青灰色石材制作的青石牌坊在建筑上平鋪畫布，毫不吝嗇的享受著自然饋贈的顏料。徽式石牌坊在色彩的使用上是簡約卻又豐富的，體現的是一種簡約之美，變化之美。同時也依靠色彩塑造出“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的徽州建筑特色。
木牌樓
木牌樓是牌樓的基本樣式，它的造法和取材*為便捷。*基本、簡單的是左右兩邊各一根柱子組成的一開向的形式。先從這種簡單的形式來分析木牌樓的結構。構成主體的是兩根豎柱，柱子下面靠夾桿石夾住，夾桿石外加一層鐵箍防止散列。柱子的上而安放橫木(枋)，枋上安屋頂。屋頂的形制與真正的屋頂相同有廡殿頂、歇山頂、懸山頂等。也有屋脊和脊上的小獸，屋頂小巧卻五臟俱全，十分復雜。所以有時會造成頭重腳輕的局面。為了防止倒塌，在立柱的前后加兩根戧柱，斜撐于地面。有的由于斗拱過多所以在屋頂的挑檐枋和牌樓粱枋之間加設鐵質的挺鉤。
上圖大型牌坊結構形成具有高架橋的構造和受力特征，相當于不等跨5孔，不等高3層帶古建屋頂的連廊天橋。石牌坊是一座不加粉飾全石材結構外露的雕塑藝術品。設計理念是運用好質地色彩優天然石材和現代先進的結構技術，充分表現傳承古老的華夏文化藝術和仿古建筑。為使這一文化獨特的紀念性公用建筑安全、可靠、耐久。本次設計首次在大跨度石梁中采用預應力新技術和新工藝。為給結構設計理論提供依據，特對石材的物理、力學性質和石梁的四種工況進行材料和結構試驗檢測。
確定農村石牌樓的造型樣式
石牌樓在我們歷保留還是有不少，從這些經典的石牌樓建造設計看，其實造型還是比較多樣。*早的石牌樓就是單門的造型，現在也比較廣泛應用，此外還有三門類、五門類，有些地方還會設計七門類，會顯得更為大氣磅礴。在村口牌樓建造的時候就要先確定自我村口的環境和路段情況，看適合什么樣的村口石牌樓設計，先選擇好牌樓的基本規格，然后還要考慮牌樓的樣式。牌樓根據是否出頭分為了出頭式牌樓和不出頭式牌樓，而且還會受到各地文化因素的影響，石牌樓的造型樣式等也都會有區別。
如在晴天，青灰色石牌坊在陽光下明度提高，顏色變淺;而在陰雨天光線較暗時，青石牌坊明度下降，顏色變深。四季的交替，風雨的無常，如此這般反復交接，重復組合能夠產生無窮無盡的色彩變換，安徽村民用青灰色石材制作的青石牌坊在建筑上平鋪畫布，毫不吝嗇的享受著自然饋贈的顏料。徽式石牌坊在色彩的使用上是簡約卻又豐富的，體現的是一種簡約之美，變化之美。同時也依靠色彩塑造出“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的徽州建筑特色。
