廣東省鶴山市村口大門石牌坊村頭牌樓參考圖片廣東省鶴山市村口大門石牌坊
劉敦幀先生早就精辟地說過：“故都街衢之起點與中段，及數道交會之所，每有牌樓點綴其間，令人睹綽楔飛檐之美，忘市街平直呆板之弊。而離宮、苑囿、寺觀、陵墓之前，與橋梁之兩側，亦輒以牌樓陪村景物，論者指為風趣象征之一，其說審矣 。”這講的就是標志性石牌樓、石牌坊的精神功能。
村口牌坊減地平級-平浮雕
減地平級”中的“減地”二字指把雕刻物象之外的地方淺淺得鑿去一層，“平級”意為鏟磨平整。此技法所雕刻的圖像中凸起形象與周圍被鏟平的底面皆為平的，故稱平浮雕。如下圖石牌坊上的“薔薇蝴蝶”“桂樹畫眉”等幾幅畫面均采用這種內斂式表現手法，畫面給觀者以清雅寧靜、樸素整潔之感。此種技法還常用于背景中較遠、較虛部分的刻畫，“金魚桃柳”中，靠前的近景折柳用淺浮雕表現,較后的柳枝則選取了平雕的方式使形象向后推進，以表現出石牌坊的空間美感。
其次，在設計農村牌坊的時候要了解和掌握所蘊含的意義和內涵，突出當地的風格特色，石雕牌坊作為一個建筑群的組成要素，就必須與周圍建筑群的風格相融合，要與周圍建筑型形成一個布局合理、比例協調、望景生情的文化環境，這一設計原則也是真正建好一座石牌坊的因素之一。
歷人們常以意境的有無來評價文學藝術作品的雅俗，其實所有的藝術品評價標準都差不多，農村牌坊是通過形體、和浮雕細節來表現意境的，這說明意境對于藝術作品的重要性。意境分為三個層次：
浙江農村牌坊、石牌樓圖片樣式
浙江農村村口牌坊一般經常過客貨車，浙江農村家庭工廠多，浙江農村牌坊設計創作尺度和規模不是隨意而定的。一般有些地方適合大型的牌坊設計群，有些地方適合小型的牌坊設計，牌坊的尺寸與大小與牌坊放置的具體位置是成正比的，不是說越大的牌坊就越吸引觀賞者的眼球，如果一個地方不適合大的尺度，那不但不會好看甚至會起到一種反作用，浙江農村牌坊既要好看還要實用，過車方便，牌坊的大小和空間如果失去了比例大小，就會看起來很不協調，具體情況要看實地情況設計。
農村石牌坊、村口牌樓就是這樣一種物質與精神相互作用的產物。隨著功能與精神的雙重需求，農村大門牌樓成為傳統建筑中不可缺少的部分。在世代承傳中，文化又隨著歷史的沉積，深深地刻入石牌坊、石牌樓之中，呈現出既程式化又靈活豐富的形式與內容。
作者：長城石雕公司，敬業的牌坊牌樓雕刻廠家，我們專注、用心制作，追求........版權屬于： （http://www.shidiao136.com/pai'fang001/）（12301688.com）版權所有。轉載時必須以鏈接形式注明本文來自：
劉敦幀先生早就精辟地說過：“故都街衢之起點與中段，及數道交會之所，每有牌樓點綴其間，令人睹綽楔飛檐之美，忘市街平直呆板之弊。而離宮、苑囿、寺觀、陵墓之前，與橋梁之兩側，亦輒以牌樓陪村景物，論者指為風趣象征之一，其說審矣 。”這講的就是標志性石牌樓、石牌坊的精神功能。
村口牌坊減地平級-平浮雕
減地平級”中的“減地”二字指把雕刻物象之外的地方淺淺得鑿去一層，“平級”意為鏟磨平整。此技法所雕刻的圖像中凸起形象與周圍被鏟平的底面皆為平的，故稱平浮雕。如下圖石牌坊上的“薔薇蝴蝶”“桂樹畫眉”等幾幅畫面均采用這種內斂式表現手法，畫面給觀者以清雅寧靜、樸素整潔之感。此種技法還常用于背景中較遠、較虛部分的刻畫，“金魚桃柳”中，靠前的近景折柳用淺浮雕表現,較后的柳枝則選取了平雕的方式使形象向后推進，以表現出石牌坊的空間美感。
其次，在設計農村牌坊的時候要了解和掌握所蘊含的意義和內涵，突出當地的風格特色，石雕牌坊作為一個建筑群的組成要素，就必須與周圍建筑群的風格相融合，要與周圍建筑型形成一個布局合理、比例協調、望景生情的文化環境，這一設計原則也是真正建好一座石牌坊的因素之一。
歷人們常以意境的有無來評價文學藝術作品的雅俗，其實所有的藝術品評價標準都差不多，農村牌坊是通過形體、和浮雕細節來表現意境的，這說明意境對于藝術作品的重要性。意境分為三個層次：
浙江農村牌坊、石牌樓圖片樣式
浙江農村村口牌坊一般經常過客貨車，浙江農村家庭工廠多，浙江農村牌坊設計創作尺度和規模不是隨意而定的。一般有些地方適合大型的牌坊設計群，有些地方適合小型的牌坊設計，牌坊的尺寸與大小與牌坊放置的具體位置是成正比的，不是說越大的牌坊就越吸引觀賞者的眼球，如果一個地方不適合大的尺度，那不但不會好看甚至會起到一種反作用，浙江農村牌坊既要好看還要實用，過車方便，牌坊的大小和空間如果失去了比例大小，就會看起來很不協調，具體情況要看實地情況設計。
農村石牌坊、村口牌樓就是這樣一種物質與精神相互作用的產物。隨著功能與精神的雙重需求，農村大門牌樓成為傳統建筑中不可缺少的部分。在世代承傳中，文化又隨著歷史的沉積，深深地刻入石牌坊、石牌樓之中，呈現出既程式化又靈活豐富的形式與內容。
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