簋，在古代禮制時代，原是與鼎配合使用的王公貴族的青銅餐具。 也是代表身份地位的禮器之一。 此器選自新疆和田玉，配有勺柄。 作品胎體輕薄，細如脂，造型雍容華貴。 各種工藝精美，包括牡丹頭雕耳、盛開菊花頭帶，還有雙蝙蝠、蓮花圖案，近乎神奇。 制作傳承了宮廷玉雕技藝的精髓，滲透民族精神的靈魂，賦予了新的時代審美風格，為作品注入了飽滿、瑰麗的精神魅力，同時消除了宮廷玉雕給人的孤傲、孤獨之感。原汁原味的青銅器，充滿了富貴感和親切感。 纏枝圖案寓意富貴、幸福、和諧、平安。 昔日皇室專屬使用，走進民間，成為世間稀世珍品，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)玉雕藝術(shù)在新的歷史條件下的生命力和持久魅力。
中國玉石行業(yè)最高獎項“百花獎”頒獎典禮暨中國玉石文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展高峰論壇在“中國玉石之鄉(xiāng)”四會市舉行。 來自全國各地的參賽作品超過10,000件。 在評選過程中，一款優(yōu)雅、光滑、無瑕的白玉桂吸引了眾多評委的注意。 經(jīng)過評選，劉超國大師的白玉桂最終榮獲特等獎。 薄薄的白玉桂可以浮在水面上。 中國工藝美術(shù)學會玉文化委員會主任王震表示：“簋是夏商周時期最高禮器，為帝王專用，這件作品在《玉器》中能得到滿分。”無論從歷史、美學、工藝、材質(zhì)等方面來說，都是大師的杰作，是難以復制、畢生心血打造的獨一無二的國寶。” 劉朝國和蔣寶成創(chuàng)作的白玉“簋”是一套餐具，有蓋盆和勺子。 造型雍容華貴，制作技藝精湛。 展現(xiàn)了北方玉雕宮廷藝術(shù)的風格。 它意味著幸福、財富、和諧、和平，因此是世界上最受歡迎的藝術(shù)。 據(jù)介紹，這件白玉簋采用了透雕、浮雕等多種工藝，圖案細膩，做工精湛。 其玉壁薄如蟬翼，質(zhì)地如脂。 更神奇的是，它還能浮在水面上。 這種技術(shù)被稱為“水上浮”、“薄胎”。 現(xiàn)在知道這項技術(shù)的人并不多。 據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，此前曾有人出價1200萬元買下這部作品，但作者堅決不賣。 這個獎項讓他的身價倍增，未來有望被國家博物館收藏。
薄胎技術(shù)幾乎失傳
該作品的創(chuàng)作者、中國工藝美術(shù)大師劉超國告訴記者：這件作品花費了他兩年的時間雕刻而成，壁厚僅1毫米。 原料是產(chǎn)自新疆和田的青白玉，呈白色和綠色。 經(jīng)過最后的打磨，桂最終被制成潔白潤澤、半透明的桂。 當你將手指放在作品的外側(cè)或內(nèi)側(cè)時，就能反映出人的指紋的形狀。 僅重1000多克，這種白玉圭的工藝一直被稱為“混都斯坦玉”，其實并不恰當。 正確的名字應(yīng)該是“瘦身西范座”，是皇家器物之一。 一個典型的過程。 它首先從伊朗西部引入。 清代以前，此工藝已失傳。 到了乾隆鼎盛時期，由于乾隆個人的熱心，生產(chǎn)開始恢復。 白玉簋制作難度大，往往一件成功，就會有好幾件被打破，所以每成功一件，乾隆都會賦詩一首。 乾隆死后，此工藝又失傳。 直到中華人民共和國成立后，北京工藝美術(shù)研究所成立，才恢復開發(fā)和生產(chǎn)。
過去計劃經(jīng)濟時代，不重視市場。 工廠里的標準是，薄胎作品十分之三就算成功，可見這個過程的難度有多大。 但市場化后，往往是原材料為客戶加工，或者生產(chǎn)者自己支付材料費用。 現(xiàn)在翡翠原料的價格一路上漲。 如果你犯了一個錯誤，你可能會失去所有的財富，所以我才敢這么做。 創(chuàng)作薄薄作品的人越來越少。
玉石雕刻的過程挑戰(zhàn)心靈的極限
劉超國從事玉雕工作已有40多年。 中學畢業(yè)后，他進入北京玉器廠學習美術(shù)。 談起自己的行業(yè)經(jīng)歷，劉師傅感慨萬千，“我剛進入玉石行業(yè)的時候，根本就不是一個愛好，我們這一代人是講究分配的，中學畢業(yè)后，我就被分配到了玉石行業(yè)。” 1962年的北京玉器廠。當時也是國有企業(yè)，有穩(wěn)定的收入保障。” 起初，他從事的是簡單的切割工作。 因為肯努力學習，半年時間他就學會了修理工具的技能，這是有些人進廠三年都沒有學會的。 這一切都讓著名玉石工匠程展雄印象深刻。 見狀，收他為徒，學習玉雕技藝，劉朝國的命運就此改變。 后師從夏長信、李煥亭、江桐等老藝術(shù)家。 老藝術(shù)家們毫無保留地向他傳授技藝，幫助他度過了“文革”期間的困難。 “那些經(jīng)歷已經(jīng)成為我一生中能夠觸動靈魂的記憶。” 回憶起那些往事，劉超國仍感慨萬千。
劉超國最引以為傲的就是他對瘦身技藝的掌握，這也是玉石界最先進的藝術(shù)工藝。 想要達到“手中無物，目視有形”的境界是非常困難的。 它要求雕玉者技藝高超、膽大心細。 因為拋光的進度是無法用肉眼看到的，完全憑感覺。 雕刻過程充滿懸念、激情和刺激。 目前市場上的玉料價格昂貴，更不用說制作時的心理壓力了。 整個制作過程與玉石在形成過程中落入山澗、落入河流的精神情結(jié)一致，歷經(jīng)億萬年的錘煉與重生。 “可以說，打磨的過程就是挑戰(zhàn)極限的過程，面對深淵的恐懼感常常讓人望而卻步，這與賽車、攀巖極限運動參與者所經(jīng)歷的心理壓力非常相似。”心臟病就是穿薄胎就會得病。穿薄胎的時候，你有一種想把它磨壞的態(tài)度，但又不能真正把它磨壞。”
劉超國，1945年出生，1962年參加工作，師從著名藝術(shù)家程展雄、夏長信、蔣同。 他刻苦學習，繼承傳統(tǒng)技藝，學習繪畫、泥塑。 1972年從事設(shè)計工作，開始獨立藝術(shù)創(chuàng)作。 經(jīng)過長期的實踐，他在20世紀80年代進入了成熟階段。 擅長動物、器物造型的設(shè)計。 其藝術(shù)特點是北方玉雕的宮廷藝術(shù)風格，大氣磅礴，豪放雄渾，沉穩(wěn)莊嚴，富麗典雅，用料嚴謹，技藝精湛。 絕對，熟練。
經(jīng)過30多年的努力，其作品多次在省、市乃至國家各級評審，成果顯著。 其器皿設(shè)計和制作技藝已成為北方玉雕界的佼佼者，影響力很大，聲譽很高。 1989年4月取得中級技術(shù)專業(yè)工藝美術(shù)師資格； 2003年1月榮獲北京市二級工藝美術(shù)大師稱號； 2005年6月榮獲北京市一級工藝美術(shù)大師稱號； 2006年通過第五屆中國工藝美術(shù)大師評審領(lǐng)導小組批準并授予中國工藝美術(shù)大師稱號。
1985年5月代表作《平花風景》被評為精品； “萬象更新套車”榮獲1990年中國工藝美術(shù)百花獎優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎； 2001年以后，他的9件作品在第二屆至第七屆中國工藝美術(shù)博覽會評選中獲特等獎1項、金獎5項、銀獎2項、優(yōu)秀作品獎1項。 2003年、2005年在首屆、第二屆北京工藝美術(shù)展覽會上榮獲金獎2枚、珍品獎1枚； 其作品《白玉實枝榮瓶》2006年在揚州舉辦的全國玉雕作品展中被評為最佳金獎。
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