在北京2022年冬奧會倒計時100天之際，冬奧會和冬殘奧會獎牌正式發布。 其中，參考南越國王陵墓的同心圓圖案玉器設計備受關注。 10月27日，獎牌設計團隊主創、中央美術學院教授杭海接受南都、N視頻記者采訪，介紹了該系列“五環同心”獎牌的靈感來源。
繼2008年突破材質限制打造“金鑲玉”奧運獎牌后，今年冬奧會獎牌設計團隊繼續運用玉文化理念。 杭海告訴南都記者，兩枚奧運獎牌的圖案與廣州南越王墓出土文物有著特殊的緣分——“金鑲玉”獎牌的鉤子是玉石雙龍的簡化版。那里出土的玉佩上有蒲紋黃。 本屆冬奧會獎牌的正面圖像來自中國古代同心玉，參考對象之一也來自南越國王的陵墓。
獎牌正面的“祥云圖案”和“冰雪圖案”與2008年北京奧運會獎牌相呼應。 背面的星軌形象體現了冬奧運動員的耀眼星辰，也表達了人與自然的共生共榮。 “無論是外觀還是感覺，每個人都能感受到中國傳統文化的自信。”
獎章的創意設計參考了南越王墓出土的同心圓圖案玉器。
【對話杭海】
南都：2008年北京奧運會的“金鑲玉”獎牌當時引起了熱議，您也是主創團隊的一員。 今年，團隊在構思2022年北京冬奧會獎牌時，總體思路是怎樣的？ 相隔十四年的兩屆賽事的獎牌之間有何傳承和呼應？
航海：從材質上來說，我們認為獎牌既然是對運動員和奧林匹克精神的褒獎，那么這個符號就應該體現在中國最高禮儀制度的載體上。 在中國古代，可以用作禮器的材質有兩種，一種是青銅，一種是玉石。 “蒼碧拜天”是古語天圓地圓，用玉來祭天地。 既然玉是圓的，獎牌也是圓的，我們自然就想到了用玉的概念來設計獎牌。
2008年北京奧運會獎牌設計時，我們著力突破材質的限制，在普通的金、銀、銅材質中加入了一塊代表中國最高儀式的材質，讓大家不僅看到了玉，還看到了玉。觸摸它。
今年在構思2022年冬奧會獎牌設計的過程中，我們花了更多的時間在玉石的形狀或形式上，研究了玉石在獎牌設計中的象征意義。 我們想繼續使用玉文化的概念，因為北京是第一個“雙奧城市”，但我們擔心再次使用玉的概念會降低中標的希望，所以我們增加了“玉”的概念叢”。 “玉琮”表達了對大地的敬意——“蒼碧拜天，黃琮拜地”。 玉琮與玉璧的結合，完全展現了“天地和合”的美好寓意，蘊含著深厚的中國文化內涵。
南都：獎牌正面的同心圓環是什么意思？
航海：根據我們的研究，中國古代的同心玉璧并不是一個簡單的裝飾品。 翡翠上的任何一種裝飾都是有意義的。 同心圓代表了古人對天象的觀測，反映了春分、秋分、夏至、冬至兩點的晝夜軌跡。 中國古代的人文與天文學密切相關。 作為農業大國，人民仰望天空制造糧食，利用天象指導農業生產。 同心圓就體現了這樣的特征。
獎牌正面
古代玉璧有三環或五環的。 最后我們選擇了五環，因為我們希望玉石能夠與奧運五環相連，體現“五環同心”的理念。
同時，獎牌的正面并不是平面，每個環都是凹形的。 凹工藝是中國古代禮器制作中采用的一種特殊工藝。 由此產生的圖案稱為弦紋，它可以使平面物體呈現立體感，特別是當物體旋轉時，可以產生非常好的光影變化。 玉凹的視覺概念來自于三星堆玉院。 無論是外觀還是感覺上這枚獎牌，都能讓大家感受到中國傳統文化的自信。
杭海（中）。
南都：具體到獎牌背面五環之間和星軌的裝飾，靈感來自哪里？
航海：我們團隊在研究“玉璧”信息時，主要參考了兩個地方的文物。 一件是出自安徽凌家灘遺址的玉石，距今已有5000多年的歷史。 另一件是廣州南越王墓出土的三環玉。 凌家灘遺址出土的玉璧屬于早期玉璧。 它們特別原始，制作工藝也比較粗糙，但卻有一種神秘、大氣的氣質。 南越王墓出土的玉璧是玉質的。 符合南越王的身份，做工極其精美，玉質和紋飾上乘。
獎牌正面的設計靈感也來自于玉石上的圖案。 使用的兩種圖案是“祥云紋”和“冰雪紋”，都是通用的。 “祥云紋”在中國很常見，而“冰雪紋”則是指過去的“冰梅紋”。 “冰梅紋”是乾隆時期非常流行的裝飾，由冰片和梅花組成。 此次我們將梅花改為雪花，緊扣“冰”和“雪”兩個概念，也呼應了2008年北京奧運會的祥云圖案以示致敬。
獎牌背面
在獎牌的背面，我們設計了星空的軌跡，用24顆星星代表第24屆北京冬奧會，也體現了冬奧會運動員璀璨星辰的形象。 獎牌圖案運用以上兩種傳統元素，表達了中國人民與自然和諧存在、共生共榮的關系。
南都：獎牌設計時，您如何平衡傳統與創新，在尺寸和重量方面有哪些考慮？
杭海：作為設計師，我們的本能就是設計一些新鮮的、與眾不同的東西。 然而，奧運會獎牌的設計卻有所不同。 我們需要考慮多方的需求，包括運動員的意見、國際奧組委的意見、北京奧組委的意見、人民群眾的意見。 如何在多方需求之間找到平衡，是我們首先需要考慮的問題。
我們非常關心運動員如何看待這枚獎牌。 獎牌是對勝利的獎勵，我們必須確保運動員享受它。 不僅如此，運動員還將把獎牌帶回家，傳給家人甚至子孫，從而賦予獎牌家族榮譽和家族傳承的意義。 這樣，隨著時間的推移，一方面，獎牌必須保持其質量，不能脫落，不能生銹，不能有瑕疵。 另一方面，它的形式和美必須是永恒的，能夠超越時間的維度。 綜合以上，我認為獎牌的設計還是應該走經典的路線。
夏季奧運會獎牌相對較小，2008 年的獎牌直徑為 70 毫米，厚度為 6 毫米。 在設計冬奧會獎牌時，考慮到運動員穿著較重的衣服和裝備，為了使獎牌戴在身上時顯眼，我們最終將獎牌的尺寸定為直徑87毫米，重量超過500克。 這個尺寸并不是歷屆冬奧會獎牌中最大的。 我們收集了之前的數據。 取平均值以使獎牌可見但又不會太重。
南都：兩屆奧運會的獎牌設計似乎都受到了廣州南越王墓文物的啟發。
杭海：我們離南越王墓很近。 2008年，我們使用的“金鑲玉”獎牌掛鉤的設計靈感就是南越國王墓中出土的玉璜。 我們稍微簡化了它，有了一個復雜而華麗的雙龍鉤。 整體氣質接近漢代玉質水平，非常漂亮。
嶺南歷史文化尤為深厚。 特殊的地理位置，使得嶺南文化在朝代更迭過程中相對不那么劇烈。 這片土地保存了包括南越王墓在內的大量文化遺產，出土的文物非常精美。 這座皇陵里的文物在打磨技術上非常獨特，這對我們裝飾設計的啟發特別大。 符合我們對具有王者氣質、大國風范的獎牌設計的想象。
南方的文物很多都是平面浮雕，乍一看有些平淡，但仔細觀察就會發現不尋常的細節。 這也是我們設計獎牌時追求的質感。 由于疫情原因，冬奧組委對獎牌的設計要求是“簡單、安全、精彩”。 我們希望設計出一款外觀簡潔大方，內部細節吸引人的獎牌，摒棄喧鬧和張揚，保留平靜和自然。
北京冬奧會獎牌發布后，很多文化界、博物館界的朋友都特別興奮，因為今年是中國現代考古學誕生100周年。 在這樣一個特殊的時期，中國古代最重要的玉器成為奧運會獎牌的視覺起源，是一件非常有趣的事情。
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