我國(guó)最早的鳳鳥圖案是在原始社會(huì)仰韶文化時(shí)期發(fā)現(xiàn)的。 有陜西北壽嶺出土的細(xì)頸龍鳳紋罐，浙江余姚河姆渡等地出土的象牙雕雙鳳蝶形器，均具有后世特色。 鳳凰的雛形。 最早出現(xiàn)在玉器上的鳳鳥圖案源于河南安陽(yáng)殷墟婦好墓出土的玉鳳。 時(shí)代為商代晚期，約公元前13世紀(jì)。 商代婦好墓出土的玉鳳，是我國(guó)迄今所見最早的玉雕鳳鳥藝術(shù)形象。
鳳凰是鳥類美化的象征，所以對(duì)鳳凰鳥紋的研究離不開歷代鳥紋的研究。 縱觀鳳鳥裝飾的發(fā)展變化，我們總能在同時(shí)期的鳥飾中發(fā)現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格的共性。 商代玉雕中有很多鳥類作品：鳳、鳥、鶴、鷹、貓頭鷹、鸚鵡、雁、鴿子、燕子、鸕鶿、鴨子等。以玉為載體的鳳鳥圖案文化從原始社會(huì)一直流傳至今。
尚鳳鳥：現(xiàn)實(shí)與夸張并存
殷墟婦好墓出土了一只玉鳳。 看起來(lái)就像是向后傾斜并回頭看。 它有像雞一樣的冠和喙，短翅膀和長(zhǎng)尾巴。 尾羽分為兩股交叉的羽毛。 翅膀上雕刻有太陽(yáng)紋羽毛圖案。 姿勢(shì)十分生動(dòng)，展現(xiàn)了藝術(shù)家精湛的技藝。 和創(chuàng)意人才。
商代晚期河南省安陽(yáng)市殷墟
從造型上看，商代鳳鳥玉器均具有閉口凝目、高冠飾鰭齒紋、卷尾、抬頭凝目、規(guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)忍攸c(diǎn)。 商代初期多為片狀，商代后期出現(xiàn)圓形鳳。 在裝飾上，鳳眼、鳥紋多為甲骨文“眼”形（雙鉤或單鉤），俗稱“辰”字。 還有陰刻圓眼、陽(yáng)紋圓眼、穿孔圓眼、外兩陽(yáng)圈等。 線條和眼球下到地上等待眼形。 鳳鳥的畫法多采用寫實(shí)與夸張相結(jié)合的手法。 輪廓簡(jiǎn)潔，常采用幾何雙鉤線條裝飾高高的冠、豐滿的翅膀、長(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽、寬而有力的爪等。商代家禽多飾有刺毛、羽毛圖案。
在技??法上，采用鉆孔、磨削、陰陽(yáng)雕刻，在陰陽(yáng)線條的一側(cè)或周邊采用“退”刀法，產(chǎn)生斜角的效果，俗稱“一” “側(cè)斜”、淺浮雕或用刀去除方法創(chuàng)建裝飾羽毛的雙鉤線。
在材料上，商代過去主要使用彩石和玉石。 婦好墓出土的玉器證明商代就開始使用來(lái)自新疆和田的青玉、白玉、黃玉、黑玉、糖玉等。 此外，還有遼寧的岫巖玉和河南的南陽(yáng)玉。
西周鳳鳥：紋飾線條優(yōu)美流暢
西周的玉器工藝最初沿襲了商代的傳統(tǒng)雕刻技藝，后來(lái)逐漸形成了自己的風(fēng)格和特點(diǎn)。
從造型上看，西周玉器上雕刻的鳳鳥大多小巧玲瓏，活潑可愛。 這一時(shí)期主要使用片狀器物，后期圓形雕塑數(shù)量增多。 但鳳嘴圖案與商代相比有所變化。 喙變長(zhǎng)，尖而向下鉤，有的上下唇向外鉤。
在材料上，商代過去主要使用彩石和玉石。 婦好墓出土的玉器證明商代就開始使用來(lái)自新疆和田的青玉、白玉、黃玉、黑玉、糖玉等。 此外，還有遼寧的岫巖玉和河南的南陽(yáng)玉。
晉侯玉閣墓
鳳鳥冠由華麗的多齒高冠演變?yōu)橄蚯跋蛳裸^的長(zhǎng)鳳冠。 西周時(shí)期的鳳鳥紋玉器，除大型柄形器外，多為小件。 一般都切有圓孔用于懸掛。 這一時(shí)期的鳳、鳥圖案大多是獨(dú)立形成的，很少有裝飾在其他器物上的。
在雕刻技法上，西周鳳鳥圖案善于采用粗細(xì)負(fù)線雙鉤法，將細(xì)負(fù)線與抽法（一側(cè)斜）相結(jié)合，粗負(fù)線線來(lái)描繪主題。 線條有力，形象生動(dòng)。 這一時(shí)期普遍采用單次去線法。 銘刻線條更寬、更流暢、更富表現(xiàn)力、流動(dòng)感強(qiáng)。 所雕鳳鳥圖案線條優(yōu)美流暢，輪廓清晰。
西周鳳鳥紋玉器
西周時(shí)期，鳳鳥紋玉器的造型沒有新的突破，但從鳥形器向鳳鳥紋的轉(zhuǎn)變卻有很大發(fā)展，改變了早期粗獷的風(fēng)格。 。 玉器裝飾從青銅紋樣中吸收了大量的鳳鳥紋，從而使鳳鳥紋向圖案化方向發(fā)展。 鳳鳥圖案成為西周時(shí)期的流行題材。 這一題材的流行，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們對(duì)鳥類的崇拜，也體現(xiàn)了這一時(shí)期人們的審美時(shí)尚。
關(guān)于西周玉器的用料，從全國(guó)各地出土的情況來(lái)看，大部分都是用當(dāng)?shù)氐膬?yōu)質(zhì)玉料雕刻而成。 和田玉的數(shù)量并不多，這說明和田玉仍然是來(lái)之不易的珍貴玉料。
春秋戰(zhàn)國(guó)的鳳凰鳥：性格溫順、美麗、陰柔
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是奴隸制向封建制過渡的時(shí)期。 政治上，諸侯爭(zhēng)霸，百家爭(zhēng)鳴。 東周皇室及各諸侯都為了自身利益，將玉視為自己（君子）的化身。 他們佩戴玉佩，以炫耀自己是有“德”的仁人君子。 因此，玉佩在此時(shí)尤為流行。
當(dāng)?shù)赜衿?春秋時(shí)期 鳳鳥玉角杯
從造型上看，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的鳳紋一改商周時(shí)期的神秘、嚴(yán)謹(jǐn)。 猛禽形象的鳳凰圖案已不再常見。 取而代之的是鳳凰圖案的細(xì)頸、長(zhǎng)腿、溫順美麗的形象。 ，雍容精致，動(dòng)感輕盈。 這一時(shí)期的鳳紋不再像商周時(shí)期那樣閉嘴、凝視、仰視的規(guī)律特征，而是趨于發(fā)展為輕盈活潑、自由鳴叫、舒展的狀態(tài)。
從裝飾上看，戰(zhàn)國(guó)初期開始出現(xiàn)半葉形冠（如貓耳），戰(zhàn)國(guó)后期出現(xiàn)帶狀冠，飄至腦后卷曲。向上，使它們變短。 羽毛上雖仍飾有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期常見的淺浮雕臥蠶紋，但翅膀和尾巴上多飾有卷曲飄帶，表現(xiàn)出活潑溫柔的個(gè)性。 在鳳眼的裝飾中，除商周時(shí)期的圓形刻花眼或圓陽(yáng)眼外，戰(zhàn)國(guó)后期出現(xiàn)了水滴形的刻花眼，也有橄欖形的刻花眼，還有一些在前面和后面添加了眼線。 ，使得戰(zhàn)國(guó)的鳳眼比商周的圓眼更加美麗。 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期玉器的打磨技術(shù)較以往有所提高。 玉器打磨光亮，充分展現(xiàn)了玉的質(zhì)感。
鳳凰鳥
春秋末期，鳥鳳紋玉雕數(shù)量較少，戰(zhàn)國(guó)中期以后逐漸開始增多。 但商周時(shí)期，無(wú)論是片狀還是圓雕，單獨(dú)成型的鳳鳥圖案較多。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一般裝飾于玉碧、玉璜、玉佩、玉筒上，個(gè)別成型的鳳凰、鳥紋圓雕較少。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，于闐玉的使用進(jìn)一步擴(kuò)大，進(jìn)入各個(gè)諸侯國(guó)，而彩石玉則淪為從屬地位。
秦漢鳳鳥：飛舞起舞，天下太平
秦漢時(shí)期的鳳鳥圖案基本繼承了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期鳳鳥圖案的造型。 鳳鳥頭冠長(zhǎng)長(zhǎng)，脖子細(xì)長(zhǎng)，鳳眼圓圓，顯得格外美麗，充滿活力。 變化的是，鳳凰的形象輕盈飄逸，多了飛翔、舞動(dòng)的動(dòng)作，表達(dá)了“鳳凰飛翔，天下太平”的寓意。 圓形玉雕鳳凰，身材豐滿。
秦漢時(shí)期的鳳鳥頭部和胸部的圖案清晰，鳳眼大多有圓形的刻紋，有的在眼外有負(fù)紋，一直延伸到后腦勺，使鳳眼更加美觀。顯得精力充沛、美麗。 大部分鳳嘴都像嘰嘰喳喳的。 漢代中期出現(xiàn)了鳳嘴銜珠帶的現(xiàn)象。 鳳鳥的翅膀和尾巴上飾有單線或雙線陰刻紋。 有時(shí)還會(huì)出現(xiàn)退刀之術(shù)。 這時(shí)邊緣飾有游絲發(fā)雕（游絲發(fā)雕是漢代裝飾的一種，因?yàn)轶w積小，顯得自由自在。（因而得名），花蕾圖案開始應(yīng)用于翅膀的裝飾、漩渦紋多刻于鳳鳥的關(guān)節(jié)處。
玉龍鳳紋，漢代，清代舊藏。
玉石呈深白色，部分呈褐赭石色，呈片狀，中間有一塊心形玉片，表面有云紋，中心有孔。 玉件上部鏤空雕云頭紋，兩側(cè)鏤空雕鳳紋。 螭體細(xì)長(zhǎng)，臂粗，角長(zhǎng)，尾長(zhǎng)。 鳳凰的身體也修長(zhǎng)，尾巴很長(zhǎng)，頭頂?shù)拇逃珠L(zhǎng)又分叉。
鳳、鳥紋玉雕很少單獨(dú)形成，一般裝飾在異形吊墜（雞心吊墜）、玉璧、玉戒指、玉環(huán)等上。
漢初秦統(tǒng)一和國(guó)力發(fā)展壯大后，特別是漢武帝遣使張騫出使西域后，大量來(lái)自新疆的和田玉輸入內(nèi)地，漢代加速了玉器的發(fā)展。 當(dāng)時(shí)民間還使用一定量的陜西藍(lán)田玉和河南南陽(yáng)玉。
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