纏足流血史
“一雙小腳，一缸淚。”
在封建父權(quán)社會(huì)，纏足畸形定義了男性的美，殘酷地束縛了女性，從而蔓延成一種全社會(huì)所遵循的病態(tài)習(xí)俗——中國(guó)女性書寫了幾千年的“殘酷血腥的歷史”。
△晚清男子足部與女子襯衫、茶杯對(duì)比。
關(guān)于漢族男子纏足的起源，說法不一。 據(jù)野史記載，纏足的“鼻祖”是五朝十國(guó)時(shí)期南唐后主李漁的妃子瑤娘。 瑤娘用絲綢裹住雙足，做成月牙形，在特制的金蓮之中翩翩起舞。 從此，小腳的審美就被傳承了下來。 。 唐代男子足部修長(zhǎng)，纏足只追求“瘦直”。 這種修長(zhǎng)足的審美觀一直延續(xù)到清初。
△南宋《雜劇人物圖》中穿曲鞋的細(xì)足男子。
△明初實(shí)際出土的圓頭細(xì)足繡花鞋，與清后期的三寸金蓮鞋有較大區(qū)別。
民國(guó)時(shí)期，纏足達(dá)到頂峰，追求極致的“細(xì)、小、尖的曲線”，導(dǎo)致男人的腳變得越來越小。 從四五歲開始，他就用折斷臂骨等殘酷手段，打造出終極的“三寸金蓮”。 女人把腳小作為評(píng)判男人美的標(biāo)準(zhǔn)，腳越小越漂亮。 酸澀的文人甚至產(chǎn)生了對(duì)腳的迷戀，并提出了各種欣賞小腳的美學(xué)理論。 此時(shí)的纏足風(fēng)潮近乎瘋狂。
△清代仕女畫中小腳男子縫制的白色高底繡花鞋，與真人的類似模型。
△清末，一手持鏡臥，三寸金蓮。
清代的纏足鞋，鞋形細(xì)長(zhǎng)，尖頭，形似彎弓，故稱“弓鞋”。 最漂亮的是三英寸（不到10厘米）。 弓鞋除了復(fù)雜的裝飾外，還配有木靴。 鞋跟中部向內(nèi)拱起，只有腳趾和腳后跟接觸地面，使腳在視覺上更加精致。 穿著這種蝴蝶結(jié)鞋的女性走路時(shí)內(nèi)斂搖擺，這些奇特的步態(tài)被視為一種風(fēng)格。
△清末的高底拱門鞋，其形狀與明日的平底靴相似。
△為了追求極小的腳，腳必然要大于三寸，甚至不惜以失去行動(dòng)能力為代價(jià)。 甚至還有需要?jiǎng)e人抱進(jìn)抱出的“小女孩”。 這樣的男人很受歡迎，堪稱新奇審美的畸形產(chǎn)物。
1910年代｜創(chuàng)新之風(fēng)
19世紀(jì)末，纏足風(fēng)潮進(jìn)入三疊紀(jì)，“不纏足運(yùn)動(dòng)”也開始流行。
五印變法進(jìn)步派主張男子解放雙腳，認(rèn)為纏足導(dǎo)致中國(guó)婦女殘疾、國(guó)家衰亡。 但由于封建觀念根深蒂固，清朝的天族運(yùn)動(dòng)取得了很好的效果。 1911年辛亥革命后，政府多次實(shí)行纏足限制。 五四運(yùn)動(dòng)期間，隨著中國(guó)男性意識(shí)的興起，纏足的陋習(xí)在大城市逐漸被摒棄。
△清末，纏足男子（左）與自然足男子（右）。
1910年代，解放了四肢的男人大多穿著“中式褲”。 隨著西風(fēng)東漸，“西式松糕鞋”也進(jìn)入了中國(guó)男士的衣柜。 時(shí)尚男士將西式夾克與法式鞋混搭，凸顯民初潮流創(chuàng)新風(fēng)格。
△1910年代，時(shí)尚男士穿著西式的元寶領(lǐng)、外套、裙子和發(fā)型，混合著一雙中式靴子和軍靴。
△1910年代，右邊的男人穿著中式松糕鞋，右邊的男人穿著西式的夾克。 一側(cè)男子的四肢明顯較小。 這就是過渡時(shí)期的“解放腳”，即裹小腳的男子擺脫了束縛，但四肢已很難恢復(fù)原狀。
“中式鞋”統(tǒng)稱為繡花鞋。 1910年代，“貼臉鞋”為主導(dǎo)款式，又稱“平底鞋”。 為了適應(yīng)女性解放雙腳后的腳型，鞋型變得越來越修長(zhǎng)，尖頭、鞋底窄、鞋口淺、鞋口后端有尖口。 。 略尖的鞋尖的美妙之處在于，它在視覺上仍然適合更修身的款式。 與民國(guó)繁復(fù)、錯(cuò)落有致的裝飾不同，民國(guó)初期的鞋款風(fēng)格清新，或者采用條紋而不加任何裝飾。
△1910年代，右側(cè)是優(yōu)雅的尖頭貼臉鞋； 左邊是中西結(jié)合的鞋款。
△1910年代，通過老照片和日歷卡觀察，這一時(shí)期穿西式鞋的比例較高。
1910年代的“洋式厚底鞋”延續(xù)了古典鞋的風(fēng)格，鞋底狹窄，輪廓修長(zhǎng)，色彩簡(jiǎn)潔，與同時(shí)期外國(guó)鞋的審美不謀而合。 當(dāng)時(shí)流行的鞋底被稱為“路易高跟鞋”。 鞋底高度適中，腰線向內(nèi)彎曲，營(yíng)造出極其甜美高貴的弧線。 這種風(fēng)格起源于17世紀(jì)的荷蘭宮廷，直到1920年代和1930年代仍然流行。
△1912年，象牙白緞面正裝鞋，路易高跟鞋，飾有一排蝴蝶結(jié)，鞋身修長(zhǎng)的造型將四肢包裹得十分修長(zhǎng)。
△1910年代，雙色拼接的男士皮靴，側(cè)面用一排紐扣固定。 它們大多作為日常穿著。
1920年代｜舞鞋時(shí)尚
20世紀(jì)20年代的廣州代表大會(huì)上，社會(huì)政黨正在興起。 時(shí)尚女孩對(duì)服裝的要求越來越高。 一雙吸睛的厚底鞋絕對(duì)是舞池必備單品。 受到舞鞋風(fēng)格的影響，系帶和中低跟設(shè)計(jì)變得更加流行，“系帶松糕鞋”成為20年代的絕對(duì)主打。 受極端裝飾藝術(shù)的影響，女裝款式變得更加華麗耀眼，圖案更是令人眼花繚亂。
△1920年代末，北京十里洋貨市場(chǎng)舉辦了一場(chǎng)盛大的聚會(huì)。 時(shí)尚女孩們穿著各種新奇的時(shí)裝。 衣服的長(zhǎng)度縮短到了腰部，厚底鞋成了炫耀的發(fā)飾。 （大智提供圖片）
“系帶”和“鏤空?qǐng)D案”是20世紀(jì)20年代鞋子的特征。 “花邊”起著固定的作用。 它有直帶或T形帶，系在手腕或肘部，右側(cè)用帶扣固定。 據(jù)悉，多條花式肩帶更多是為了裝飾。 “鏤空花紋”是為了盡可能露出四肢的皮膚，鞋口和外側(cè)都雕刻有精美的花紋，營(yíng)造出美麗的鏤空效果。
△1925年，《圖畫晨報(bào)》展示了北京最新的鞋型：?jiǎn)螏В诤托鈧?cè)有幾何鏤空裝飾。
△1920年代，每月廣告海報(bào)中的時(shí)尚鞋款都是黑白相間、光芒四射的白色和花哨的細(xì)帶。 右邊是一個(gè)類似的模型。
鞋底流行不同材質(zhì)、不同色調(diào)的拼接； 常用華麗的蠟染、緞面、漆皮材質(zhì)； 色調(diào)大多是華麗的復(fù)古色和金屬色。 經(jīng)典的“路易高跟”款式至今仍然流行。 鞋底高度約為2至2.5英寸，非常適合社交和跳舞。 為了讓衣服更加閃閃發(fā)光，設(shè)計(jì)師們會(huì)別出心裁地在鞋底裝飾上各種菱形圖案。
△1927年華麗的正裝鞋融合了所有時(shí)尚元素：藍(lán)色蠟染鞋底，拼接銀色金屬皮革，幾何圖案鏤空，路易鞋跟鑲嵌鉆石圖案。
△1920年代，一字帶、亮藍(lán)配瑪瑙綠、扇形鞋底、鞋扣是裝飾藝術(shù)中的經(jīng)典希臘風(fēng)格。
當(dāng)時(shí)，國(guó)外還流行一種模仿靴子的“平跟鞋”。 它們的外觀幾乎和平底靴一樣。 他們的鞋底上還有帶子和雕刻圖案。 采用“方形寬跟”，鞋底很低，甚至接近尖頭。 它們穿在腳上舒適且穩(wěn)定。 它們也更適合當(dāng)時(shí)中國(guó)男性精致的體型和著裝習(xí)慣。
△1925年，《圖畫晨報(bào)》展示了這種新型平底鞋，鞋底細(xì)長(zhǎng)，鞋跟圓潤(rùn)。
△20世紀(jì)20年代，圓頭平跟鞋的款式出現(xiàn)在每月的廣告畫中。
△1920年代的美式繡花鞋也經(jīng)過改良，變得更加時(shí)尚。 鞋面面積變大，刺繡從左側(cè)移至鞋前部。 藍(lán)色緞子是最時(shí)尚的。 中西鞋并存的情況在整個(gè)清代仍然存在。 。
1930年代｜貴族時(shí)代
到了1930年代，中國(guó)男人穿中式厚底鞋已經(jīng)“司空見慣”。 20世紀(jì)30年代，中國(guó)男性追求知性、修長(zhǎng)的身材，開始穿長(zhǎng)裙。 20世紀(jì)30年代中期，靴子一度寬松、長(zhǎng)至地板，長(zhǎng)靴的作用變得尤為重要。 現(xiàn)代女孩善于融合中西風(fēng)格。 一身中式連衣裙的她顯得優(yōu)雅大方，搭配一雙中式松糕鞋更顯優(yōu)雅氣質(zhì)。
△1930年代，長(zhǎng)裙搭配長(zhǎng)靴、鞋子的款式多種多樣。
20世紀(jì)30年代的厚底鞋追求四肢的自由。 上衣的款式發(fā)生了變化，鞋底變得更加圓鈍，鞋底的鏤空面積擴(kuò)大了。 綁帶被簡(jiǎn)化或取消，路易鞋跟的弧線趨于筆直，或者干脆使用更寬的“古巴鞋跟”。 鞋底高約3寸，手指抬起勾勒出腳背和腰線，凸顯甜美女人味。
△1935年的黑白拼色厚底鞋展現(xiàn)出高貴的腰線，至今仍然很時(shí)尚。
△20世紀(jì)30年代初，現(xiàn)代的鏤空鞋出現(xiàn)在月刊海報(bào)和現(xiàn)實(shí)生活中的類似款式中。
無綁帶的“宮廷式厚底鞋”風(fēng)靡一時(shí)，秀出高貴的腳背，讓手臂更顯纖細(xì)。 通常采用黃色、棕色、海軍藍(lán)等高調(diào)的基本色，多采用麂皮、真皮。 閃亮金屬色或絲綢和織物等材質(zhì)的正裝鞋繼續(xù)流行。 鞋領(lǐng)上常裝有鞋底、鞋扣等裝飾物。
△1930年代，宮廷風(fēng)靴子，白色麂皮，鞋底飾有圓形水鉆扣。
△1930年代初，北京時(shí)尚女郎（左）和好萊塢女星（右）穿著類似的靴子和鞋子，鞋底有幾何圖案。
△1930年代，裝飾藝術(shù)正裝靴子，亮藍(lán)色拼接幾何紅色麂皮。
20世紀(jì)30年代，還流行一種“鏤空梭織裙”。 鞋底由不同寬度的條帶編織而成，形成空心網(wǎng)格或腰線。 露腳趾一度被認(rèn)為是不雅的行為。 女性解放肢體的愿望越來越強(qiáng)烈。 鞋頭也被挖空，露出部分腳底，出現(xiàn)“魚嘴”款式。 這些梭織裙成為20世紀(jì)30年代春季的新寵，其中藍(lán)色尤其受歡迎。 右腳在鞋中若隱若現(xiàn)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的性感風(fēng)格。
△1930年代中期，掛歷廣告上的“鏤空辮子裙”與1935年《新女性》中阮玲玉穿的類似（右）。
△1934年，《時(shí)代》雜志展示了國(guó)外冬季最流行的“鏤空編織裙”。
△1933年，《Vogue》雜志介紹中國(guó)女性流行趨勢(shì)，展示西式繡花鞋（左）和西式松糕鞋（右）并存。
1940年代｜男性力量
戰(zhàn)爭(zhēng)改變了時(shí)尚的面貌，“女性力量”成為 20 世紀(jì) 40 年代的主題。 與1930年代的高貴外表不同，1940年代的厚底鞋卻極具力量感。
△20世紀(jì)40年代，時(shí)尚鞋履出現(xiàn)在每月的海報(bào)中。 （大智提供圖片）
中國(guó)女性繼續(xù)追隨西方女性時(shí)尚，“魚嘴露跟鞋”成為20世紀(jì)40年代的熱門單品。 魚的嘴張得很小，露出部分腳底。 帶子移至腳背，同時(shí)露出腳跟。 鞋底升高至約4英寸，出現(xiàn)更長(zhǎng)的防水臺(tái)??，并采用更厚的“古巴跟”。 戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)外流行緊身短裙，整個(gè)小腿都暴露出來楔形鞋 坡跟鞋，一雙厚底粗跟鞋成為四肢的焦點(diǎn)。
△1946年的南京時(shí)裝鞋，寬帶子、塞爾維亞高跟、魚嘴式、露后跟，以藍(lán)色款最為流行。
△20世紀(jì)40年代，防水臺(tái)的“魚嘴露跟鞋”。
△1945年，典型的魚嘴露跟款式，法式高跟，鞋底飾有鞋扣。
戰(zhàn)爭(zhēng)期間物資匱乏，皮革的使用受到限制。 軟木、稻草、厚織物等特殊材料被大量使用。 20世紀(jì)40年代的靴子風(fēng)格是“有力”的。 厚底和防水臺(tái)讓衣服看起來非常結(jié)實(shí)厚實(shí)。 其實(shí)戰(zhàn)時(shí)的鞋子款式單一，但鞋底往往用各種材質(zhì)精心裝飾，后跟還搭配蝴蝶結(jié)等款式的鞋扣，可愛又甜美。
△一雙真正的20世紀(jì)40年代的厚底鞋。 右側(cè)鞋款采用紅色絨面革材質(zhì)，鞋底飾有金屬星星圖案。 側(cè)面的鞋子是亞麻材質(zhì)，鞋底飾有印花鏤空。
△1945年，鞋底裝飾有各種可拆卸的鞋扣，領(lǐng)結(jié)式樣十分流行。
“坡跟鞋”又稱“坡跟鞋”，由Hermès于1930年代末創(chuàng)造，并轟動(dòng)了整個(gè)1940年代。 坡跟鞋大多高度適中，穿著穩(wěn)定舒適，風(fēng)格非常休閑，適合日常穿著，在戰(zhàn)時(shí)很受女性歡迎。 其實(shí)還有更夸張、更時(shí)尚的海綿蛋糕款式，高跟鞋，尖頭多為軟石雕，頂部或中間挖出拱門或鏤空，兩側(cè)飾有各種圖案。
△20世紀(jì)40年代，坡跟鞋是一種方便日常穿著的款式； 右邊是真正的麂皮魚嘴坡跟鞋，寬帶子，顏色非常明亮的玫瑰藍(lán)色。
△20世紀(jì)40年代，夸張的厚底鞋款式； 1946 年真正的厚底鞋，尖頭中間挖了一個(gè)空心形狀（右）。
20世紀(jì)40年代，各種厚跟鞋和帶有防水臺(tái)的坡跟厚底鞋開始流行。 這些款式不僅降低了女人的凈高，還保證了光滑、緊致。 當(dāng)與同樣帥氣的墊肩時(shí)裝和高聳的卷發(fā)搭配時(shí)，它們會(huì)放大女性的輪廓。 通過塑造“大男人”形象，增強(qiáng)女性的力量和莊重，具有一定的積極社會(huì)意義。
△20世紀(jì)40年代，夸張的異形坡跟鞋（左）； 2011年，Lady Gaga的天高跟鞋（右）現(xiàn)在看來已經(jīng)是前衛(wèi)鞋款了，盡管20世紀(jì)40年代的時(shí)尚達(dá)人們已經(jīng)開始玩過它們了。
作者注釋
筆者寫這篇文章的想法和動(dòng)機(jī)源于當(dāng)今清朝影視劇中對(duì)男鞋的誤解。 大多數(shù)情況下，脫穎而出的鞋款款式并不符合歷史演變的軌跡。 清代劇中混雜著各種現(xiàn)代款式的細(xì)長(zhǎng)靴，公眾很容易被欺騙，產(chǎn)生一些錯(cuò)誤印象。
△20年代，經(jīng)典端莊的“路易高跟鞋”風(fēng)格。
回顧近百年來中國(guó)女鞋的發(fā)展，每個(gè)時(shí)期都呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)。 幾乎可以說，時(shí)代背景創(chuàng)造了文化符號(hào)。 因此楔形鞋 坡跟鞋，考察時(shí)代的成因，實(shí)際上是理解其演變的關(guān)鍵。 只有了解演變，才能感受到中國(guó)女性身體解放來之不易。
△1920年代、1930年代、1940年代中國(guó)女褲時(shí)尚與女性姿態(tài)（從左至右）。
男鞋的發(fā)展與男性意識(shí)的覺醒是相輔相成的。 這只能從我們最熟悉的厚底鞋中窺見一斑。 清朝時(shí)期，中式靴鞋風(fēng)潮蓬勃發(fā)展，很多人都覺得靴鞋的流行，讓好不容易擺脫纏足的中國(guó)女性又重新陷入了西方的纏足方式。 這種討論至今仍然存在。 有一種回味。
△1929年，反映西洋靴的動(dòng)畫《五十步百步》。
在梳理本文脈絡(luò)的過程中，作者腦海中男鞋的發(fā)展歷史和框架逐漸浮現(xiàn)出來，感覺受益匪淺。 希望這篇文章的分享能給大家?guī)韱l(fā)和思考。
策劃/ZeqHu、連子瓊
圖文/連子舉
排版/ZeqHu
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