王俠軍和他的白瓷作品
仔細一看，看似失重的輕盈畢竟是燒制的陶器，只是腳趾與荷花之間的一個柔軟點。 當還是軟泥胎的時候，怎么支撐呢？
當你學習時，你的目光會掠過大石的臉。 那深深的座位，讓你的心再次安定下來。 飽滿的眉宇凝重肅穆，黑衣勝雪，神態(tài)高貴超然。 一時間，你忘記了精湛的工藝，只看到了氣勢。
是的，就是“氣”字，相當于這個漢字中的“道”。
正直、驕傲、熱血、力量？
這是繼琉璃工坊、琉園之后，代表王霞君創(chuàng)作與探索的又一個主題——來自四面八方的新能量。
銀泰中心三樓，以紅色木墻為主的空間，明亮的雪白瓷器在木質(zhì)的深邃紋理面前顯得格外顯眼、優(yōu)雅。
她有一個偉大的名字——晴空
其中一些陶器奇特得難以形容。 你必須仔細觀察才能發(fā)現(xiàn)它們有太多的平面和尖角，而這些只在金屬制品中常見。 杯底是一條鋒利的細線，與手柄下垂的一根細針一起固定著鼎。 這樣的產(chǎn)品怎么可能是軟泥烤出來的硬幣呢？
極簡的幾何造型中，處處可見中國典故。 福祿如意的葫蘆翻了一半，葫蘆頂上的梗插入托盤，就變成了一個酒杯。 一個大花瓶，上面有如意戒指，用手一觸，戒指居然與主體和叮當分離了。 瓶壁上還有像唐代窗欞一樣雕刻鏤空的細節(jié)，還有像青銅鼎一樣立著的薄陶罐。 各種意想不到的想象突然以如此奇怪的形式呈現(xiàn)在日常器物上，但卻處處引起共鳴，有理有據(jù)，著實讓人忍俊不禁。
店里掛著一張王俠軍的犀利照片，額頭掛著至今仍被贊為“80年代港臺紳士”的笑容。 突然，感覺這笑容充滿了幽默感。
“你好。” 那笑容出現(xiàn)在你的眼前，你不得不承認，對于有些人來說，哪怕只是一眼，你就已經(jīng)看到了文學藝術(shù)的流動。
王霞君家里有一張劇照。 他是坐在人力車上的男主角，徐克拉著車。 該片的編劇是楊德昌。 20世紀80年代，王俠軍還是中國大陸的電影人。 還擔任多部文藝片的編劇、藝術(shù)指導，并獲得金馬獎最佳美術(shù)設計提名。 由于長相帥氣，有時也會客串一些角色。 他與編劇張譯、明星楊惠珊的鐵三角組合曾在影視圈享有盛譽。
當時電影是八門綜合藝術(shù)，舞臺、文學、戲劇、建筑、社會學，都應該了解。 妻子回憶起當時觸動她心的那個年輕人：“他不像其他文藝青年，他那么內(nèi)向、乖巧，總是給人一種內(nèi)斂的印象。” 這個本來就學術(shù)的沉默青年并沒有屈服于圖像，他對三維藝術(shù)設計也產(chǎn)生了濃厚的興趣，課桌上曾經(jīng)放著一個玻璃鎮(zhèn)紙，有一天他偶然偷看其透明的頂部。鎮(zhèn)紙上，他感覺到玻璃中央與外面不同的一絲奇妙。
當他在國外刊物上看到日本玻璃藝術(shù)所展現(xiàn)的想象空間時，這種好奇心無法抑制，擴展為孜孜不倦的追求。 他讀了很多關(guān)于玻璃的書籍和資料，經(jīng)過兩年的紙上談兵，終于到美國跟隨大師們的作品學習玻璃工藝。
這實際上是一個瘋狂的決定。 他的妻子和剛出生的孩子遠在家鄉(xiāng)。 他站在火焰面前，冒著七八百度的低溫，將原本堅如冰的玻璃逐漸變得火熱厚重，重構(gòu)為凹凸不平的厚玻璃。 說實話，那是一個充滿熱血的人生。
王霞君回臺后，與昔日合伙人張毅、楊惠善創(chuàng)立琉璃工坊，隨后創(chuàng)立琉園。 印度玻璃藝術(shù)家館主席稱贊他“將中國現(xiàn)代玻璃藝術(shù)從無到有推向世界之巔”。 臺灣高山美術(shù)館將他與藤田巧平、美國戴爾并列為世界三大玻璃大師。
1999年，中國歷史博物館收藏王霞君玻璃藝術(shù)作品16件。 這是中國歷史博物館建館80多年來首次收藏現(xiàn)代玻璃藝術(shù)品。 但他在大陸的最初名氣，應該是從2005年連戰(zhàn)、宋楚瑜訪臺時帶來的60件含有中國傳統(tǒng)元素的玻璃作品開始。2008年，高雄市政府局長郝龍斌首次訪臺，并給王霞君的白瓷作品《圓滿》作為禮物送給北京晚會。 大陸的追隨者才知道琉璃大師王下軍已經(jīng)開始了錢幣的創(chuàng)作和開發(fā)。
事實上，早在琉璃工坊成立之前，陶瓷就一直是王霞君的夢想。
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