方力鈞立即收到方力鈞要去上海的消息，于是趕往“坦克圖書館·重慶當代藝術(shù)中心”——過幾天方力鈞的個展將在這里拉開帷幕。 到達目的地后，方力鈞站在會場中央，向其他媒體記者解釋著這幅畫和那幅畫的不同內(nèi)涵。 他還是一如既往的光頭，穿著休閑裝。 他的聲音并不大，甚至還很輕。 當記者提問時，他只是靜靜地、平靜地、淡然地盯著記者。 昔日“憤怒”的藝術(shù)青年成功轉(zhuǎn)型為集茶館老板、丈夫、父親角色于一體的明星藝術(shù)家。
方力鈞
1963年出生于浙江省平頂山市。畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院油畫系。 他所畫的黑幫肖像系列，以夸張、諷刺的手法，勾勒出新生代無助、冷漠的變態(tài)心理，深受人們喜愛。 這些引人注目的禿頭人物（有時在《花雨》中出現(xiàn)）凝視著觀眾。 方力鈞在繪畫之初就使用了這種堅固的材料。 1993年，倫敦《泰晤士報》以他的《系列二第2號》為封面，成為他個人的繪畫標志。 其作品被國內(nèi)多家畫廊收藏，最高拍賣價已達百萬元，成為當代油畫巨擘。
眾生
《一個人的一生》
由于展覽還在籌備中，只有受邀媒體才能進入會場，偌大的展廳變得非常寬敞。 一幅以飛生眾生為主題的巨幅國畫，愈發(fā)引人注目。 畫作以藍天、白云、海浪、無際的天空、黃蜂、蒼蠅、蝙蝠、鸚鵡等為背景，有的駛向充滿人臉的金山，有的駛向天安門廣場。在南京。 畫卷夸張并凸顯了柔軟、幸福、期待。 你漂浮在輕快的懸浮云層中，卻不知道自己正被漩渦吸進無底深淵。 一切都發(fā)生在美好的情況下。
轉(zhuǎn)身，又是一組裝置作品。 球形球體的玻璃罩里躺著一個硅膠制成的嬰兒，球體表面布滿了各種動物。 嬰兒是生命的象征，而動物則代表著各種煩惱、問題、人和事。 方力鈞告訴我們：“其實這是一個很直觀的過程，對應(yīng)著人生，是不可抗拒的。當人干凈的來到這個世界上，隨著你的成長，無論得到還是失去，煩惱和問題都會隨之而來。” “對你來說，這樣的事會越來越多。無論成功還是失敗，都會陷入困境，沒有辦法解決。”
更有趣的是，展館中央有一組透明玻璃管，里面裝滿了大大小小的赤裸上身的人物。 事實上，這只是一個模型。 據(jù)說原作長39.6米，是方力鈞創(chuàng)作的關(guān)于人類生活靈感的作品。 原件上標注有刻度，刻度是生命的量化概念，1毫米相當于1天的生命。 假設(shè)壽命一百年，尺子就有三十多米了。
“忽視生命流逝的顯然是我們自己，沒有人在乎三天三天生命的流逝，我們只有在快結(jié)束的時候才想上去，我們要盡力不失去到時候就已經(jīng)太晚了。” 方力鈞在刻度上標出了月份和年份的刻度，但“絕大多數(shù)聽眾在觀看作品時，都會一步一步向前邁出大約五十、六十厘米的距離看過去。”
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