頭上的小頭發(fā)、一套藍色的短褲、滿臉黃鴨子……從排練現(xiàn)場出來，朱鳳偉光著腳，穿過一條長長的室外小路，走到記者面前。
這是大朱在《25平方米狂想曲》中的亮相。 他長期奔波，以餐館為家。 臉上映出一些夸張的色彩，他覺得自己會更幸福。
《25平方米狂想曲》劇照
這部嘻哈劇場由大朱自導自演。 作為“無界街舞節(jié)”的領軍作品，它于9月16日至17日在北京國際街舞中心劇場上演，帶領觀眾進入一個充滿想象的世界。
該作品的靈感來自于酒店。 由于巡展的緣故怡家藝術酒店，大朱經常拖著20寸的行李箱，穿梭于不同的城市。 有時他在酒店醒來，不知道該在哪里躺下。 25平米的臥室里，床、沙發(fā)、浴缸、臺燈都與他無關，一種孤獨感撲面而來。
“忙碌又平庸，無處可去，這個時候我不想無家可歸，不想點菜，我很想回去，吃熱菜，吃爸爸做的包子”。
與此同時，在北京、上海、廣州，很多人都在忙碌著，為自己的生活而努力。 這種城市游牧民族分布在城市的各個角落。 雖然他們擁有25平米的豪宅，但他們的內心依然在徘徊，無處安息。
《25平方米狂想曲》不僅是大柱內心的敘述，也是他對很多現(xiàn)代人生存狀態(tài)的觀察，包括孤獨、彷徨、恐懼、焦慮、對愛情的期盼、對家庭的渴望。
《25平方米狂想曲》劇照
“其實我每天都是腳踏實地的生活，但腦子里卻有各種各樣的白日夢，這些夢就像熱氣球一樣，把我拖向天空?！贝笾煺f，“幻想“或許這是逃避無聊現(xiàn)實的絕佳手段，經過深思熟慮，我想出了這首‘狂想曲’?！?/p>
作為藝術總監(jiān)，街舞舞者楊麗萍見證了《25平方米狂想曲》的誕生。
今年7月，大朱和楊麗萍首次聊起了自己的創(chuàng)作想法。 楊麗萍立即邀請他們去保山。 除了安排排練廳外，還包吃住。
大朱帶著上海、南京、深圳的藝人來到麗江，從8月到11月，歷時三個半月。 因此，他拒絕了B站和鄭州央視舉辦的國慶聚餐，還拒絕了兩檔自帶流量的綜藝節(jié)目，“我怕我走后藝人就散了，如果我到處亂跑，我的精力就會流失”。也被打敗了。
《25平方米狂想曲》劇照
“面朝大海，春暖花開，頭頂浮云。” 這就是大珠在麗江的生活。
他和藝人經常在半夜走出排練廳，“滿天繁星，有風吹過，很舒服！所以我的狂想不能局限于臥室，我必須出去”房子的一部分，所以就有了后半部分，一望無際的草原?！?/p>
楊麗萍幾乎每天都會來看班怡家藝術酒店，有時還會帶夜宵。 起初，她來的時候，藝術家們都不敢動，但漸漸地，他們變得更受歡迎了。 在創(chuàng)作方面，她也給了大朱很多靈感。
有一場兩人的舞蹈，大朱抱著兩個男孩走來走去，有一絲欲望的影子，但沒有很曖昧的身體接觸，聊天的時候很難說出自己想表達什么與楊麗萍。
“我想抱兩個床墊，因為很厚，所以與其說是情感上的渴望，不如說是一種安全感。很多人午睡的時候都喜歡抱著泰迪熊和床墊。楊老師看完后說：認為它給了她無限的想象力，所以她可以更狠一點，挖得更深一點?！?/p>
大朱認為他是一個不按常理出牌的狂野編舞者。 編舞中有很多即興創(chuàng)作的元素。 有時他已經編排完一段，跑著跑著就冒出新的想法。 他會立即抓住他們并投入工作。
“我沒學過編舞，楊老師也沒有學過。我們都是經驗型創(chuàng)作者，不是技術編舞者?！?什么是基于經驗？ “兩棵樹一起成長。楊老師看到了感情，編成了《兩棵樹》?？吹綋嵯珊脑鹿?，風吹過，波光粼粼，楊老師編成了《月光》。她常說，生活中的一切都可以給你靈感，關鍵是敏感度和想象力?！?/p>
《25平方米狂想曲》劇照
2020年11月，大朱帶著首部編劇作品《一片田地》來到北京。 塑料棚、燒烤攤、剪吹的短發(fā)、辣嘴的普通話、穿圖案皮鞋的女孩……從市區(qū)走下來，他把自己的“土味”初戀帶到了舞臺上，講述了一個女孩的故事帶著令人窒息的污垢的有品味的青春故事。
《25平方米狂想曲》是他的第二部編劇作品。 床、沙發(fā)、浴缸、燈具、壁紙……舞臺上的酒店色彩繽紛，靈感來自北方的城市酒店，有一種冷冽之氣。 因此，大朱還特地搬到了廣州的一家酒樓采集民謠。
“《一片田野》的樂趣更多，因為是第一部作品，我沒有想那么多，只是讓自己跳舞，享受剪輯?！?在編《25m狂想曲》時，大朱的導演意識更加明顯，一些快感被消除，進一步向內走。
無論如何變化，市區(qū)都是大朱作為導演的背景，難以割舍。 “我把目光投向了市區(qū)，因為這里有豐富的生活，有很多人間的煙火，有青春騎著摩托車的年輕人，還有很多為生活忙碌的人……我想捕捉它在創(chuàng)作中。” 大朱正在準備推出“縣城三部曲”，第三部已經在籌劃中，也希望能帶來武漢。
《25平方米狂想曲》劇照
除了編舞之外，大朱更出名的是一名舞蹈家。 他是楊儷萍話劇中的御用男主角，《舞蹈風暴》中的人氣舞者，也是電視劇中的?？?。
從舞者到編舞，大朱正處在轉型和熟悉的過程中，“編舞者必須有很強的責任感。就像一個容器，當舞者可能很淺的時候，你只需要抓住你的部分。編舞者必須很深，就像一口井，所以每個人都可以往上面扔東西，你必須繼續(xù)下去。從舞者到編舞的過程就像一個容器從淺到深，而且還在下沉。
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