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就我個(gè)人而言，我通常會(huì)使用圖片和照片來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，但大多數(shù)只是利用圖片中的一些元素和場(chǎng)景的氛圍。 我覺(jué)得照片的運(yùn)用和素描一樣，都是對(duì)圖像中潛在元素的發(fā)現(xiàn)和利用。 ，我喜歡用老照片和黑白照片，它丟掉了基調(diào)，提醒你遠(yuǎn)離自然主義。 現(xiàn)在在國(guó)外的各種展覽中，完全復(fù)制圖片的廉價(jià)圖像比比皆是。 要么是80后的可愛(ài)女孩，??要么是農(nóng)民工，都讓人討厭。
——趙培智
淺談繪畫(huà)創(chuàng)作
文/趙培智
方法要素的運(yùn)用是作家的基本功之一。 一個(gè)人物的動(dòng)作、一絲衣絲、一個(gè)影子，在作家眼中是結(jié)構(gòu)關(guān)系、腰圍、色塊。 秩序感，即方式感。 重要的方式是存在的，但它們并不是隨時(shí)出現(xiàn)。 當(dāng)你不斷地推測(cè)和尋找時(shí)，它們一定會(huì)突然或自然地來(lái)到你身邊。 作家必須有風(fēng)格的眼睛和觀察生活細(xì)節(jié)的敏感神經(jīng)。 無(wú)論人好還是風(fēng)景好，那些平凡的景象背后都隱藏著許多“看不見(jiàn)的東西”。 保持“新鮮的眼光”去欣賞事物，是一個(gè)優(yōu)秀作家的常態(tài)。 而這個(gè)“東西”需要以一種有意義的方式來(lái)呈現(xiàn)。
內(nèi)容與方法的關(guān)系是一個(gè)古老的命題，但也是任何作家都無(wú)法回避的問(wèn)題。 一幅好的繪畫(huà)是內(nèi)容與方法的完美結(jié)合。 一部好的作品一定是催人淚下的，能夠觸動(dòng)人心，甚至是靈魂。 二是要有獨(dú)特的、個(gè)性化的語(yǔ)言。 其實(shí)很多時(shí)候，畫(huà)面的形式就是內(nèi)容，尤其是表現(xiàn)力的書(shū)法。 弘揚(yáng)書(shū)法本體語(yǔ)言應(yīng)該是當(dāng)今中國(guó)石油作家的主要命題。 語(yǔ)言內(nèi)容的探索、語(yǔ)言表達(dá)的深度，在中國(guó)傳統(tǒng)文化語(yǔ)境下仍然具有無(wú)限的可能性。 一位繪畫(huà)界的老大師曾說(shuō)過(guò)，中國(guó)畫(huà)今天需要的是提高水平，而不是如何改變新花樣，他說(shuō)的很中肯，也不無(wú)道理。
任何創(chuàng)新都是建立在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上的，因?yàn)閺臅r(shí)間概念上來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)就是過(guò)去的一部分。 我們未來(lái)的微小改變都來(lái)自于今天傳統(tǒng)形式的變化。 學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、取其精華為己用，才是適應(yīng)和發(fā)展的唯一出路。 對(duì)于中國(guó)油畫(huà)作家來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)來(lái)自于中西兩種不同的文化傳統(tǒng)。 將傳統(tǒng)視為一種負(fù)擔(dān)，注定是一段艱難的旅程。 我們需要重新考慮這個(gè)傳統(tǒng)。 這不僅是解決明天問(wèn)題的一種思維形式，也是我們對(duì)早已逝去的美麗嘉園的記憶和懷念！ 對(duì)于傳統(tǒng)學(xué)習(xí)來(lái)說(shuō)，一是通過(guò)文字材料進(jìn)行有目的的學(xué)習(xí)著名油畫(huà)家人黑白相片，二是非物質(zhì)文化的潛移默化的影響。 在遠(yuǎn)離繪畫(huà)傳統(tǒng)的中國(guó)學(xué)畫(huà)似乎很尷尬，但這恰恰是中國(guó)畫(huà)本土化的主要原因。
建模是任何作家都難以回避的一個(gè)大話題。 造型是作家審美取向、能力、個(gè)性的直接體現(xiàn)。 物體的外觀、動(dòng)態(tài)、比例感等潛在的造型意義是作家造型訓(xùn)練的重點(diǎn)。 事實(shí)上，在一部完整的作品中，沒(méi)有一個(gè)元素是孤立存在的，形狀也不例外。 它和畫(huà)面的框架是相互的結(jié)構(gòu)，共同支撐著形式的骨架，并提供了尋找有意義的方式的可能性。
工作：
秋冬創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：150*150cm
創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：150*150cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
書(shū)法最令人著迷的就是畫(huà)面上手繪農(nóng)活留下的痕跡。 這條痕跡可以說(shuō)是作者的“心電圖”。 這個(gè)痕跡就是畫(huà)筆和紋理。 筆是作家心靈的反映。 哈爾斯的輕快，戈雅的放蕩，委拉斯開(kāi)茲的柔和冷靜，格列柯的恐怖，都是主要通過(guò)畫(huà)筆來(lái)實(shí)現(xiàn)的，筆觸也成為了他們的個(gè)人藝術(shù)。 風(fēng)格的主要特征之一。
插上第二首歌創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：150*150cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
西游記創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：150*150cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
礦工之一創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：150*150cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
縱觀西方書(shū)法史，油畫(huà)語(yǔ)言的變化與毛筆密不可分。 古典主義時(shí)期的畫(huà)筆大多數(shù)完全是為形狀服務(wù)的，隱藏在下面。 事實(shí)上，最好的作品在近距離觀察時(shí)能清楚地看到畫(huà)筆的運(yùn)動(dòng)方向。 從馬奈到莫奈再到印象派，筆觸開(kāi)始活躍和書(shū)寫，在繪畫(huà)中發(fā)揮了重要作用。 到了梵高那里，筆畫(huà)已經(jīng)獨(dú)立出來(lái)，成為書(shū)法語(yǔ)言的重要組成部分。 書(shū)法家們開(kāi)始了對(duì)本體語(yǔ)言的探尋。 而一百年后，在中國(guó)畫(huà)本土化的獨(dú)立一代中，寫意筆觸和意象造型為全球化背景下的藝術(shù)發(fā)展提供了范式。
驚蟄創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：150*150cm
蘇萊曼的歌唱?jiǎng)?chuàng)作年份：作品尺寸：150*300cm材質(zhì)：
春報(bào)創(chuàng)作年份：2008年作品尺寸：180*180cm材質(zhì)：
小公巴哈的游行創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：150*150cm
每次寫生回來(lái)，筆記本里都會(huì)多出很多照片。 結(jié)果我發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)我看到自己手繪的人物或場(chǎng)景的照片時(shí)，我就能立即回憶起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景、情感和其他微妙的東西。 照片不能代替素描。 影響。 在其他沒(méi)有畫(huà)過(guò)的風(fēng)景和人物照片中，很難有這樣的聯(lián)想。 使用照片進(jìn)行繪畫(huà)自古就有，德加畫(huà)的一些人體也使用了攝影。 很多大師也用照片來(lái)作畫(huà)，但絕不會(huì)完全依賴合影。 攝影可以記錄這些突然變化的人物和復(fù)雜的場(chǎng)景，給作家?guī)?lái)了方便，但很難記錄當(dāng)時(shí)場(chǎng)景的微妙經(jīng)歷和情感。
宋上宋III 創(chuàng)作年份：2012年 作品尺寸：150*150cm 材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
插上第四首歌創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：150*150cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
索提坎愛(ài)創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：150*200cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
西游記二創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：150*300cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
牧羊人 創(chuàng)作年份：2011年 作品尺寸：100*80cm 材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
就我個(gè)人而言，我通常會(huì)使用圖片和照片來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，但大多數(shù)只是利用圖片中的一些元素和場(chǎng)景的氛圍。 我覺(jué)得照片的運(yùn)用和素描一樣，都是對(duì)圖像中潛在元素的發(fā)現(xiàn)和利用。 ，我喜歡用老照片和黑白照片，它丟掉了基調(diào)，提醒你遠(yuǎn)離自然主義。 現(xiàn)在在國(guó)外的各種展覽中，完全復(fù)制圖片的廉價(jià)圖像比比皆是。 要么是80后的可愛(ài)女孩，??要么是農(nóng)民工，都讓人討厭。
牧羊人創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：40*40cm材質(zhì)：油畫(huà)
合作者創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：60*80cm材質(zhì)：油畫(huà)
同鄉(xiāng)創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：40*40cm材質(zhì)：油畫(huà)
土庫(kù)曼阿姨 創(chuàng)作年份：2011 作品尺寸：50*65cm 材質(zhì)：油畫(huà)
三個(gè)哈薩克青年 創(chuàng)作年份：2011 作品尺寸：70*70cm 材質(zhì)：油畫(huà)
繪畫(huà)初學(xué)者必須從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)開(kāi)始，用大師的眼睛去觀察、寫生，然后進(jìn)入方法的世界，理解油畫(huà)語(yǔ)言的意義，進(jìn)而達(dá)到“法”，而不是用普通人的自然主義眼睛人們觀察和再現(xiàn)自然。 從方法到逐漸出現(xiàn)個(gè)人方法，他成了一個(gè)老作家，所以當(dāng)他再次作畫(huà)時(shí)，無(wú)論遇到什么樣的風(fēng)景，他往往都能按照套路和規(guī)則一一解決困難，并且畫(huà)出一幅幅“像樣的畫(huà)”。 。 而同行評(píng)論畫(huà)作時(shí)，一般都會(huì)說(shuō)一種話。 久而久之，我們習(xí)慣了繪畫(huà)時(shí)遵循一定的規(guī)則，注重一舉一動(dòng)、風(fēng)格的來(lái)源，習(xí)慣了別人的想法和評(píng)價(jià)著名油畫(huà)家人黑白相片，但我們卻陶醉其中。 忘記了情感的表達(dá)，忘記了大自然最初帶給我們的沖動(dòng)和感知，最終失去了藝術(shù)體驗(yàn)的原始能力。
礦工創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：50*65cm材質(zhì)：油畫(huà)
雪國(guó)之一創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：60*80cm材質(zhì)：
《雪原II》創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：60*80cm材質(zhì)：
塔赫曼阿姨創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：60*80cm
我覺(jué)得寫生的意義就在于大自然給我們帶來(lái)的生動(dòng)的體驗(yàn)和陌生感，刺激著我們僵硬的神經(jīng)，讓我們放下經(jīng)驗(yàn)去分析自然。 寫生應(yīng)該是一種非體驗(yàn)式的藝術(shù)創(chuàng)作和探索。
普拉多創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：100*80cm材質(zhì)：油畫(huà)
牧童 創(chuàng)作年份：2011 作品尺寸：100*100cm 材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
《小姐妹》創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：100*100cm材質(zhì)：油畫(huà)
日本女孩 創(chuàng)作年份：2012 作品尺寸：70*70cm 材質(zhì)：繪畫(huà)
雪佛蘭創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：65*50cm材質(zhì)：油畫(huà)
市長(zhǎng)創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：50*65cm材質(zhì)：油畫(huà)
我一直覺(jué)得有一定的規(guī)律，類似于書(shū)法中的黃金比例。 每當(dāng)我們讀到中外書(shū)法名著時(shí)，無(wú)不透露出一些難以形容的東西。 它們熟悉人心，符合人性共同的審美要求。 ，但這并不是像書(shū)上列出的照明規(guī)則那樣簡(jiǎn)單的事情。 它是由一系列的藝術(shù)基因密碼組成的，有無(wú)窮無(wú)盡的排列組合，所以我認(rèn)為書(shū)法有無(wú)限的可能性。 我不斷地嘗試它的不同組合，形成視覺(jué)和心理反應(yīng)，希望能夠破譯我觸動(dòng)人們靈魂的遺傳密碼。
有思想的人創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：50*65cm材質(zhì)：油畫(huà)
哈薩克青年創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：50*65cm材質(zhì)：油畫(huà)
博克創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：150*150cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：50*65cm材質(zhì)：油畫(huà)
同學(xué)創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：100*100cm材質(zhì)：油畫(huà)
夜曲創(chuàng)作年份：2012年作品尺寸：100*100cm材質(zhì)：油畫(huà)
人民自衛(wèi)隊(duì)創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：140*220cm材質(zhì)：
Nisha Khan，喀麥隆 創(chuàng)作年份：2010 作品尺寸：60*80cm 材質(zhì)：油畫(huà)
古力創(chuàng)作年份：2010年作品尺寸：50*65cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
哈薩克女子 創(chuàng)作年份：2010年 作品尺寸：50*65cm 材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
塔赫曼的行走 創(chuàng)作年份：2010 作品尺寸：160*150cm 材質(zhì)：
沉默的同學(xué) 創(chuàng)作年份：2010年 作品尺寸：90*90cm 材質(zhì)：
高原礦工II 創(chuàng)作年份：2010年 作品尺寸：160*160cm 材質(zhì)：
塔赫曼的女人 創(chuàng)作年份：2009 作品尺寸：150*150cm 材質(zhì)：
村夫創(chuàng)作年份：2009年作品尺寸：90*90cm材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
《塔塔人》創(chuàng)作年份：2009年作品尺寸：160*150cm材質(zhì)：
哈薩克父子創(chuàng)作年份：2009年作品尺寸：110*110cm材質(zhì)：布面油畫(huà)
女大學(xué)生創(chuàng)作年份：2008年作品尺寸：50*60cm材質(zhì)：
高原的祈禱-5.19國(guó)家紀(jì)錄 創(chuàng)作年份：2008年 作品尺寸：180*180cm 材質(zhì)：
坦克——綏遠(yuǎn)路創(chuàng)作年份：2008年作品尺寸：140*140cm材質(zhì)：
坦克-文春池 創(chuàng)作年份：2008年 作品尺寸：140*140cm 材質(zhì)：
斷歌——花蜜夢(mèng) 創(chuàng)作年份：2008年 作品尺寸：140*140cm 材質(zhì)：
坦克——菊花臺(tái)創(chuàng)作年份：2008年作品尺寸：140*140cm材質(zhì)：
夢(mèng)境花園3號(hào)創(chuàng)作年份：2007年作品尺寸：100*100cm材質(zhì)：
櫻桃2號(hào)創(chuàng)作年份：2007年作品尺寸：170*150cm材質(zhì)：
服裝創(chuàng)作年份：2007年作品尺寸：160*150cm材質(zhì)：
《惡花》創(chuàng)作年份：2006年作品尺寸：100*100cm材質(zhì)：
剪絨羊絨創(chuàng)作年份：2009年作品尺寸：150*150cm材質(zhì)：
傷花盛開(kāi)創(chuàng)作年份：2008年作品尺寸：160*150cm材質(zhì)
風(fēng)景系列
單于創(chuàng)作年份：2011年作品尺寸：50*60cm材質(zhì)：油畫(huà)
山景 創(chuàng)作年份：2010年 作品尺寸：50*65cm 材質(zhì)：油畫(huà)
山創(chuàng)作年份：2009年作品尺寸：92*92cm材質(zhì)：：
風(fēng)景創(chuàng)作年份：2009年作品尺寸：60*80cm材質(zhì)：
廣平 創(chuàng)作年份：2009 作品尺寸：90*90cm 材質(zhì)：亞克力
胡楊一生2號(hào) 創(chuàng)作年份：2009年 作品尺寸：140*280cm 材質(zhì)：
胡楊 創(chuàng)作年份：2008年 作品尺寸：90*90cm 材質(zhì)：丙烯油畫(huà)
生活胡楊1 創(chuàng)作年份：2008年 作品尺寸：40*70cm 材質(zhì)：
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
趙培智，男，漢族，1971年出生。1995年畢業(yè)于山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專業(yè)。 獲得學(xué)士學(xué)位。 2008年7月獲教育學(xué)碩士學(xué)位。2004年就讀于英國(guó)倫敦國(guó)立美術(shù)大學(xué)，歷任山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授、副院長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師。 現(xiàn)為中國(guó)國(guó)家畫(huà)院專職作家、青年畫(huà)院藝委會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家商會(huì)會(huì)員、新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士生導(dǎo)師大學(xué)。
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